| Narozen | 18. února 1857 (Leipzig) |
| Zemřel | 4. července 1920 (Großjena) ve věku 63 let |
| Národnost | Germany |
| Éry | Symbolismus |
| Povolání | Bildhauer, Maler, Hochschullehrer, Schriftsteller, Druckgrafiker, Einjährig-Freiwilliger, Exlibriskünstler, bildender Künstler, Radierer, Professor, Medailleur, Kunsthistoriker, Künstler |
| Rodina | Choť: Gertrud Bock |
| Vyučoval | Karl Gussow, Emile Wauters, Ludwig Des Coudres |
| Členství | Berliner Secession Akademie der Bildenden Künste München Akademie der Künste Berlin Wiener Secession |
| Známá díla | Paraphrase über den Fund eines Handschuhs (1878), Die Blüte Griechenlands (1909), Das Urteil des Paris (1886), Die blaue Stunde" (1890), Eine Gesandtschaft (1882) |
| Muzea | Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Art Institute of Chicago, Saint Louis Art Museum, Staatliche Museen zu Berlin, Cleveland Museum of Art |
Max Klinger, který působil jako malíř, sochař a grafik, je považován za významného představitele symbolismu. Narodil se v roce 1857 v Lipsku a jeho umělecká cesta vedla nejprve do Karlsruhe, kde se prosadil také jako klavírista. Od roku 1875 studoval Klinger na Pruské akademii umění vBerlíně, kde objevil jako umělecký vzor realistický Adolph Menzel. Po úspěšném ukončení studií se Klinger zúčastnil svých prvních výstav v Berlíně, kde se v té době věnoval především kresbám perem a tuší. Příkladem je "Akce": bruslař se sehne, aby zvedl rukavici, kterou ztratila dáma bruslící před ním.
Klinger byl považován za samotářského umělce, ať už žil v Berlíně, Bruselu nebo Paříži. Teoreticky dlouho studoval Darwinovy teorie. V malířství mu byli velkými vzory Španěl Francisco de Goya a francouzský karikaturista Daumier, stejně jako symbolista Pauvis de Chavannes. V Klingerově vlastní tvorbě je symbolistický prvek jasně rozpoznatelný. Podvědomí, fantastično, dekorativnost a krajina duše jsou patrné v jeho sériích "Mrtvá matka" nebo "Mor". Na četných cestách navštívil Španělsko, Itálii, Anglii, Řecko a Nizozemsko. Setkání s Rodinem v roce 1900 se stalo formujícím.
Max Klinger je považován za skvělého sochaře. Důležitý pro něj byl pestrobarevný kámen, sochy v životní velikosti a živost. "Letní krajina" a "Skalní rokle" zase dokazují, že Klinger byl také mistrem jemných odstínů. Rozklad a krása jsou u symbolistů úzce spjaty. Munch, Barlach, Beckmann: ti všichni se odvolávali na Klingera, který byl nejen nadaným grafikem a odvážným sochařem, ale také zaujatým intelektuálem.
Stránka 1 / 6
| Narozen | 18. února 1857 (Leipzig) |
| Zemřel | 4. července 1920 (Großjena) ve věku 63 let |
| Národnost | Germany |
| Éry | Symbolismus |
| Povolání | Bildhauer, Maler, Hochschullehrer, Schriftsteller, Druckgrafiker, Einjährig-Freiwilliger, Exlibriskünstler, bildender Künstler, Radierer, Professor, Medailleur, Kunsthistoriker, Künstler |
| Rodina | Choť: Gertrud Bock |
| Vyučoval | Karl Gussow, Emile Wauters, Ludwig Des Coudres |
| Členství | Berliner Secession Akademie der Bildenden Künste München Akademie der Künste Berlin Wiener Secession |
| Známá díla | Paraphrase über den Fund eines Handschuhs (1878), Die Blüte Griechenlands (1909), Das Urteil des Paris (1886), Die blaue Stunde" (1890), Eine Gesandtschaft (1882) |
| Muzea | Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, Art Institute of Chicago, Saint Louis Art Museum, Staatliche Museen zu Berlin, Cleveland Museum of Art |
Max Klinger, který působil jako malíř, sochař a grafik, je považován za významného představitele symbolismu. Narodil se v roce 1857 v Lipsku a jeho umělecká cesta vedla nejprve do Karlsruhe, kde se prosadil také jako klavírista. Od roku 1875 studoval Klinger na Pruské akademii umění vBerlíně, kde objevil jako umělecký vzor realistický Adolph Menzel. Po úspěšném ukončení studií se Klinger zúčastnil svých prvních výstav v Berlíně, kde se v té době věnoval především kresbám perem a tuší. Příkladem je "Akce": bruslař se sehne, aby zvedl rukavici, kterou ztratila dáma bruslící před ním.
Klinger byl považován za samotářského umělce, ať už žil v Berlíně, Bruselu nebo Paříži. Teoreticky dlouho studoval Darwinovy teorie. V malířství mu byli velkými vzory Španěl Francisco de Goya a francouzský karikaturista Daumier, stejně jako symbolista Pauvis de Chavannes. V Klingerově vlastní tvorbě je symbolistický prvek jasně rozpoznatelný. Podvědomí, fantastično, dekorativnost a krajina duše jsou patrné v jeho sériích "Mrtvá matka" nebo "Mor". Na četných cestách navštívil Španělsko, Itálii, Anglii, Řecko a Nizozemsko. Setkání s Rodinem v roce 1900 se stalo formujícím.
Max Klinger je považován za skvělého sochaře. Důležitý pro něj byl pestrobarevný kámen, sochy v životní velikosti a živost. "Letní krajina" a "Skalní rokle" zase dokazují, že Klinger byl také mistrem jemných odstínů. Rozklad a krása jsou u symbolistů úzce spjaty. Munch, Barlach, Beckmann: ti všichni se odvolávali na Klingera, který byl nejen nadaným grafikem a odvážným sochařem, ale také zaujatým intelektuálem.