Takto si představuji španělského toreadora na konci 19. století. Oblečená, jemná, pyšná, s arogantním, dravým pohledem. Insignie, štětec a karton se studií těla prozrazují, že jde o autoportrét malíře, 31letého Luise Egidia Meléndeze. Je mistrem bodegónu, zátiší, které zobrazuje především jídlo. Nejsou zátiší s "neživými předměty", s umně naaranžovanými citrony, nakousnutými jablky nebo zvěří holandskou specialitou 17. století? Správně, ale v té době patřilo jižní Nizozemí španělskému císařství. Barokní španělská a holandská zátiší však byla prakticky pronásledována symboly, například lebkami (pro pomíjivost) nebo rybami (pro Krista). Ve španělských bodegones od Meléndeze z konce 18. století tomu bylo jinak: pokrmy a jídla byly v centru pozornosti a stály samy o sobě.
Umělecká rodina Meléndezů byla dobře známá, ale vždy se nacházela ve víceméně neutěšené ekonomické situaci. Od roku 1699 hledal Meléndezův otec Francisco lepší živobytí v Itálii než v rodném Španělsku - marně. Luis Egidio se učil u něj a u francouzského malíře z vyšší společnosti Louise Michela van Loo a stal se nejslavnějším z rodu Meléndezů. Jeho autoportrét visí v Louvru, více než 40 jeho malých olejomaleb je součástí sbírky Prado v Madridu, mezi nimi nejslavnější, jen 42 krát 62 centimetrů velký "Kousek lososa, citron a tři nádoby". Název již báseň. Meléndez navázal na tradici velkých španělských malířů zátiší Siglo de oro, zlatého věku, Juana Sáncheze Cotána a Francisca de Zurbarána. Charakteristickými rysy Meléndezových bodegones jsou přísnost kompozice, přesné, naturalistické ztvárnění světla, struktury a barvy potravin, ovoce a nádob z mědi, hlíny nebo skla. Do popředí, do blízkosti diváka, staví také předměty. Tématem je jídlo, každodenní náčiní, nikoli morální nebo náboženské důsledky - jak moderní! A anekdota na okraj: přírodovědci se domnívali, že šupinovka San José, která napadá ovocné stromy a v Německu je stále předmětem registrace, řádí ve Španělsku až od 19. století. Meléndez zobrazoval plody s takovou posedlostí detaily, že na nich byly rozpoznatelné drobné stopy šupinatého hmyzu San José - a vědci museli své záznamy opravit.
Až do roku 1748 pracoval Luis Egidio jako asistent Louise Michela van Loo, ale s vlastní kariérou se nikam nedostal. Stejně jako jeho otec zkoušel čtyři roky štěstí v Itálii, než ho otec v roce 1752 povolal zpět do Madridu: několik let předtím zničil požár královskou sborovou knihovnu. Malíři miniatur, jako byl Luis Egidio, byli žádáni, aby restaurovali vzácné ilustrované knihy. Pro přírodovědný kabinet korunního prince vytvořil Meléndez 44 zátiší s ilustracemi španělské zeleniny a ovoce (a stopami šupinatého hmyzu San José), z nichž většina je dnes uložena v Pradu. Jeho bodegony však nebyly ničím jiným než přírodovědnými ilustracemi pro tehdejší vědu: v roce 1760 byla jeho žádost o jmenování dvorním malířem zamítnuta. Zemřel v roce 1780 - špatně odhadnut a v chudobě.
Takto si představuji španělského toreadora na konci 19. století. Oblečená, jemná, pyšná, s arogantním, dravým pohledem. Insignie, štětec a karton se studií těla prozrazují, že jde o autoportrét malíře, 31letého Luise Egidia Meléndeze. Je mistrem bodegónu, zátiší, které zobrazuje především jídlo. Nejsou zátiší s "neživými předměty", s umně naaranžovanými citrony, nakousnutými jablky nebo zvěří holandskou specialitou 17. století? Správně, ale v té době patřilo jižní Nizozemí španělskému císařství. Barokní španělská a holandská zátiší však byla prakticky pronásledována symboly, například lebkami (pro pomíjivost) nebo rybami (pro Krista). Ve španělských bodegones od Meléndeze z konce 18. století tomu bylo jinak: pokrmy a jídla byly v centru pozornosti a stály samy o sobě.
Umělecká rodina Meléndezů byla dobře známá, ale vždy se nacházela ve víceméně neutěšené ekonomické situaci. Od roku 1699 hledal Meléndezův otec Francisco lepší živobytí v Itálii než v rodném Španělsku - marně. Luis Egidio se učil u něj a u francouzského malíře z vyšší společnosti Louise Michela van Loo a stal se nejslavnějším z rodu Meléndezů. Jeho autoportrét visí v Louvru, více než 40 jeho malých olejomaleb je součástí sbírky Prado v Madridu, mezi nimi nejslavnější, jen 42 krát 62 centimetrů velký "Kousek lososa, citron a tři nádoby". Název již báseň. Meléndez navázal na tradici velkých španělských malířů zátiší Siglo de oro, zlatého věku, Juana Sáncheze Cotána a Francisca de Zurbarána. Charakteristickými rysy Meléndezových bodegones jsou přísnost kompozice, přesné, naturalistické ztvárnění světla, struktury a barvy potravin, ovoce a nádob z mědi, hlíny nebo skla. Do popředí, do blízkosti diváka, staví také předměty. Tématem je jídlo, každodenní náčiní, nikoli morální nebo náboženské důsledky - jak moderní! A anekdota na okraj: přírodovědci se domnívali, že šupinovka San José, která napadá ovocné stromy a v Německu je stále předmětem registrace, řádí ve Španělsku až od 19. století. Meléndez zobrazoval plody s takovou posedlostí detaily, že na nich byly rozpoznatelné drobné stopy šupinatého hmyzu San José - a vědci museli své záznamy opravit.
Až do roku 1748 pracoval Luis Egidio jako asistent Louise Michela van Loo, ale s vlastní kariérou se nikam nedostal. Stejně jako jeho otec zkoušel čtyři roky štěstí v Itálii, než ho otec v roce 1752 povolal zpět do Madridu: několik let předtím zničil požár královskou sborovou knihovnu. Malíři miniatur, jako byl Luis Egidio, byli žádáni, aby restaurovali vzácné ilustrované knihy. Pro přírodovědný kabinet korunního prince vytvořil Meléndez 44 zátiší s ilustracemi španělské zeleniny a ovoce (a stopami šupinatého hmyzu San José), z nichž většina je dnes uložena v Pradu. Jeho bodegony však nebyly ničím jiným než přírodovědnými ilustracemi pro tehdejší vědu: v roce 1760 byla jeho žádost o jmenování dvorním malířem zamítnuta. Zemřel v roce 1780 - špatně odhadnut a v chudobě.
Stránka 1 / 1