| Narozen | 18. října 1697 (Venedig) |
| Zemřel | 1768 (Venedig) |
| Národnost | Německo |
| Éry | Rokoko |
| Žánr | veduta, krajina |
| Povolání | malíř, rytec leptů, kreslíř |
| Rodina | Otec: Bernardo Canal |
| Vyučoval | Bernardo Canal |
| Žák | Bernardo Bellotto |
| Ovlivněn | Giovanni Paolo Pannini |
| Známá díla | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Muzea | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Obchodník s látkami Stefano Conti z Luccy věděl v roce 1725, co chce koupit: veduty Lucy Carlevarijse, malované pohledy na Benátky. Jeho poradce, malíř Alessandro Marchesini, nesouhlasil. V Benátkách prý působí mladší umělec, jehož obrazy se podobají Carlevarijsovým, jen v nich lze vidět zářit slunce. Tím mladším byl Giovanni Antonio Canal, kterému brzy všichni říkali jen Canaletto - syn malíře divadelních kulis Bernarda Canala, narozený 18. října 1697 v Benátkách. Učil se u otce, v letech 1719 a 1720 s ním v Římě maloval scénické dekorace a poté se k divadlu obrátil zády - rozmrzelý bezohledností dramatiků, jak poznamenal jeden z prvních životopisců. Od té chvíle upíral zrak k vlastnímu městu; z občana Benátské republiky se stal její malíř vedut.
Zda Marchesini přeháněl, lze posoudit podle obrazu „Pohled na Dóžecí palác“. Město pozorované od vody leží v plném světle. Růžově vzorované průčelí paláce září, kampanila se tyčí před oblaky a po zelené vodní hladině kloužou gondoly, jejichž gondoliéři se opírají do vesel. Opačný pohled z pevniny otevírá „Pohled na pánev svatého Marka a kostel San Giorgio Maggiore z Piazzetta do Benátek (olej na plátně“. Vedle sloupu se lvem svatého Marka kotví plachetnice, tržní stánek stojí pod pruhovanou plachtou, na dlažbě odpočívá malý pes a pánové v rudých rouchách spolu rozmlouvají. Součástí nabídky byly také benátské svátky. V obraze „Regata na Grand Canal“ visí z oken paláců červené látky, na obou březích se tísní diváci a zdobené slavnostní čluny a uvolněným středem kanálu se ženou štíhlé závodní lodě.
Kolem těchto obrazů vznikl trh s vlastními pravidly. Irský agent Owen McSwiney si v roce 1727 stěžoval, že Canal je chamtivý chlapík, který si může říct o jakoukoli cenu a nechává zákazníky čekat; téhož podzimu však nadšeně prohlašoval, že dva nové obrazy malované na mědi jsou nejkrásnějšími díly, jaká kdy malíř vytvořil. Největší díl obchodu si zajistil Joseph Smith, pozdější britský konzul v Benátkách. Shromažďoval objednávky cestovatelů na jejich Grand Tour, velké vzdělávací cestě po Itálii, a sám sbíral, až vlastnil přibližně 50 obrazů, kolem 150 kreseb a 15 leptů svého oblíbeného malíře.
Pak zákazníci přestali přijíždět. Válka o rakouské dědictví držela od roku 1740 cestovatele stranou a malíř sáhl po rytecké jehle, nástroji, který do té doby téměř nepoužíval. Vytvořil celkem 33 leptů; 31 z nich vyšlo po roce 1744 jako série věnovaná Smithovi a její název program zcela otevřeně popisoval - pohledy, zčásti podle skutečných míst, zčásti smyšlené. Dokumentarista Benátek si dovolil snít. V našem sortimentu získalo toto umění zrozené z krize pozoruhodný druhý život. Najdete v něm 478 Canalettových děl a dobrých 170 z nich vychází z leptů, mnohé jsou vytištěny černě na ručním papíře v barvě slonoviny.
V roce 1746 se Canaletto vydal za svými zákazníky do Londýna, kde zůstal téměř deset let. Město ho přivítalo pověstí, že vůbec není pravým Canalettem - vždyť také jeho synovec a žák Bernardo Bellotto cestoval po Evropě pod slavným jménem. Kronikář George Vertue si v roce 1749 poznamenal, že na tom člověku je cosi temného či podivného. Podezřívaný malíř odpověděl novinovým inzerátem, v němž každého gentlemana zval do svého domu, aby posoudil čerstvě dokončený pohled ze St. James's Parku. Sběratel Thomas Hollis si objednal šest obrazů, mezi nimi „Vnitřní pohled na rotundu Ranelagh v Londýně“, jeden z mála vedutistových interiérových výjevů. Pod plochou kruhovou klenbou visí lustry na dlouhých červených šňůrách, návštěvníci se procházejí kolem zdobené středové stavby a napravo se zvedá hudební galerie. Pro Hollise vznikl v roce 1754 také „Pohled na most Walton Bridge“. Na zadní straně obrazu malíř poznamenal, že jej namaloval v Londýně, poprvé a naposledy, s největší péčí, pro svého vysoce váženého mecenáše - řádky, které znějí jako rozloučení s Anglií. Od roku 1850, kdy byl obraz přenesen na nové plátno, zůstává poznámka skrytá. Na obraze se objevuje i sám malíř jako postava zachycená při kreslení.
V polovině 50. let 18. století se natrvalo vrátil do Benátek. Místní akademie si s ním nevěděla rady. V lednu 1763 při hlasování o přijetí neuspěl, v září jej přece jen zvolili a přijímací dílo odevzdal se zpožděním v roce 1765 - příznačně to bylo capriccio, architektura zrozená z fantazie, od muže, který celý život poměřoval skutečné Benátky. Po jeho smrti v Benátkách roku 1768 zůstala skromná pozůstalost - menší investice do nemovitostí a 28 neprodaných obrazů v ateliéru. Konzul Smith tehdy již dávno svou sbírku prodal; v roce 1762 přešlo více než 40 Canalettových obrazů spolu s jeho knihovnou za celkem 20 000 liber do vlastnictví krále Jiřího III. Royal Collection od té doby uchovává největší soubor Canalettových děl na světě.
Stránka 1 / 6
| Narozen | 18. října 1697 (Venedig) |
| Zemřel | 1768 (Venedig) |
| Národnost | Německo |
| Éry | Rokoko |
| Žánr | veduta, krajina |
| Povolání | malíř, rytec leptů, kreslíř |
| Rodina | Otec: Bernardo Canal |
| Vyučoval | Bernardo Canal |
| Žák | Bernardo Bellotto |
| Ovlivněn | Giovanni Paolo Pannini |
| Známá díla | Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727) |
| Muzea | National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum |
Obchodník s látkami Stefano Conti z Luccy věděl v roce 1725, co chce koupit: veduty Lucy Carlevarijse, malované pohledy na Benátky. Jeho poradce, malíř Alessandro Marchesini, nesouhlasil. V Benátkách prý působí mladší umělec, jehož obrazy se podobají Carlevarijsovým, jen v nich lze vidět zářit slunce. Tím mladším byl Giovanni Antonio Canal, kterému brzy všichni říkali jen Canaletto - syn malíře divadelních kulis Bernarda Canala, narozený 18. října 1697 v Benátkách. Učil se u otce, v letech 1719 a 1720 s ním v Římě maloval scénické dekorace a poté se k divadlu obrátil zády - rozmrzelý bezohledností dramatiků, jak poznamenal jeden z prvních životopisců. Od té chvíle upíral zrak k vlastnímu městu; z občana Benátské republiky se stal její malíř vedut.
Zda Marchesini přeháněl, lze posoudit podle obrazu „Pohled na Dóžecí palác“. Město pozorované od vody leží v plném světle. Růžově vzorované průčelí paláce září, kampanila se tyčí před oblaky a po zelené vodní hladině kloužou gondoly, jejichž gondoliéři se opírají do vesel. Opačný pohled z pevniny otevírá „Pohled na pánev svatého Marka a kostel San Giorgio Maggiore z Piazzetta do Benátek (olej na plátně“. Vedle sloupu se lvem svatého Marka kotví plachetnice, tržní stánek stojí pod pruhovanou plachtou, na dlažbě odpočívá malý pes a pánové v rudých rouchách spolu rozmlouvají. Součástí nabídky byly také benátské svátky. V obraze „Regata na Grand Canal“ visí z oken paláců červené látky, na obou březích se tísní diváci a zdobené slavnostní čluny a uvolněným středem kanálu se ženou štíhlé závodní lodě.
Kolem těchto obrazů vznikl trh s vlastními pravidly. Irský agent Owen McSwiney si v roce 1727 stěžoval, že Canal je chamtivý chlapík, který si může říct o jakoukoli cenu a nechává zákazníky čekat; téhož podzimu však nadšeně prohlašoval, že dva nové obrazy malované na mědi jsou nejkrásnějšími díly, jaká kdy malíř vytvořil. Největší díl obchodu si zajistil Joseph Smith, pozdější britský konzul v Benátkách. Shromažďoval objednávky cestovatelů na jejich Grand Tour, velké vzdělávací cestě po Itálii, a sám sbíral, až vlastnil přibližně 50 obrazů, kolem 150 kreseb a 15 leptů svého oblíbeného malíře.
Pak zákazníci přestali přijíždět. Válka o rakouské dědictví držela od roku 1740 cestovatele stranou a malíř sáhl po rytecké jehle, nástroji, který do té doby téměř nepoužíval. Vytvořil celkem 33 leptů; 31 z nich vyšlo po roce 1744 jako série věnovaná Smithovi a její název program zcela otevřeně popisoval - pohledy, zčásti podle skutečných míst, zčásti smyšlené. Dokumentarista Benátek si dovolil snít. V našem sortimentu získalo toto umění zrozené z krize pozoruhodný druhý život. Najdete v něm 478 Canalettových děl a dobrých 170 z nich vychází z leptů, mnohé jsou vytištěny černě na ručním papíře v barvě slonoviny.
V roce 1746 se Canaletto vydal za svými zákazníky do Londýna, kde zůstal téměř deset let. Město ho přivítalo pověstí, že vůbec není pravým Canalettem - vždyť také jeho synovec a žák Bernardo Bellotto cestoval po Evropě pod slavným jménem. Kronikář George Vertue si v roce 1749 poznamenal, že na tom člověku je cosi temného či podivného. Podezřívaný malíř odpověděl novinovým inzerátem, v němž každého gentlemana zval do svého domu, aby posoudil čerstvě dokončený pohled ze St. James's Parku. Sběratel Thomas Hollis si objednal šest obrazů, mezi nimi „Vnitřní pohled na rotundu Ranelagh v Londýně“, jeden z mála vedutistových interiérových výjevů. Pod plochou kruhovou klenbou visí lustry na dlouhých červených šňůrách, návštěvníci se procházejí kolem zdobené středové stavby a napravo se zvedá hudební galerie. Pro Hollise vznikl v roce 1754 také „Pohled na most Walton Bridge“. Na zadní straně obrazu malíř poznamenal, že jej namaloval v Londýně, poprvé a naposledy, s největší péčí, pro svého vysoce váženého mecenáše - řádky, které znějí jako rozloučení s Anglií. Od roku 1850, kdy byl obraz přenesen na nové plátno, zůstává poznámka skrytá. Na obraze se objevuje i sám malíř jako postava zachycená při kreslení.
V polovině 50. let 18. století se natrvalo vrátil do Benátek. Místní akademie si s ním nevěděla rady. V lednu 1763 při hlasování o přijetí neuspěl, v září jej přece jen zvolili a přijímací dílo odevzdal se zpožděním v roce 1765 - příznačně to bylo capriccio, architektura zrozená z fantazie, od muže, který celý život poměřoval skutečné Benátky. Po jeho smrti v Benátkách roku 1768 zůstala skromná pozůstalost - menší investice do nemovitostí a 28 neprodaných obrazů v ateliéru. Konzul Smith tehdy již dávno svou sbírku prodal; v roce 1762 přešlo více než 40 Canalettových obrazů spolu s jeho knihovnou za celkem 20 000 liber do vlastnictví krále Jiřího III. Royal Collection od té doby uchovává největší soubor Canalettových děl na světě.