Kytice s vlčími máky Malba Odilona Redona (1840-1916).

Z hluboko zasazené vázy se kytice vzpíná volným, téměř krouživým pohybem; jednotlivé stonky se ztrácejí v hnědozeleném pozadí, zatímco květy z něj vystupují jako rozptýlené barevné ostrůvky. Červené máky dominují hornímu oblouku a svými tmavými středy vytvářejí výrazné ohniska pozornosti. Mezi nimi stojí bílé, růžové a žluté květy, částečně široce rozkvetlé, částečně ještě sevřené. Jejich tvary zůstávají měkké, občas jen naznačené, jako by vznikaly teprve při pohledu na ně. Dole zachycuje světlý pruh stolu šedomodrou vázu, ale ani zde nechybí ostré hranice. Redon neuspořádává zátiší podle botanické přesnosti: barva, vzpomínka a vzhled se navzájem prolínají. Právě ty malé modré skvrnky mezi makovicemi upoutávají pozornost - zchlazují tlumenou červenou a dodávají bujné kytici něco zamyšleného, aniž by ji zbavily její fyzické přítomnosti.

U tohoto díla na plátně „Salvador“ má matný povrch látky zásadní vliv na to, jak blízko se obraz jeví. Tkanina se rýsuje i skrz červené listy máku a šedohnědé pozadí; zejména vpravo nahoře její jemná struktura rozkládá zdánlivě uzavřené barevné plochy na mnoho malých vyvýšenin. Ani bílé a růžové květy nepůsobí jako hladký tisk: světlé vrstvy opticky leží nad tmavšími stopami, zatímco jednotlivé fialové tahy zůstávají jako dodatečně nanesené tahy štětcem. Člověk by si je chtěl pohladit, i když už samotná viditelná zrnitost prozrazuje dost o jejich haptice. Bez skla zůstává tento povrch nezkreslený; Noemi proto kolem celého motivu nakreslila pouze úzkou zlatou hranici. Tisk nemá skutečný barevný reliéf, ale materiál a tiskové vrstvy vytvářejí zblízka hloubku, která mě při prohlížení fotografií sama překvapila. Toto provedení tak zachovává především právě to tápavé soužití mezi původním návrhem a korekcí, které dává kytici v okamžiku jejího vzniku živý vzhled.