Kytice s vlčími máky Malba Odilona Redona (1840-1916).

Horní část kytice dominují červené mákové květy, mezi nimi jsou bílé a růžové květy, žlutá tečka, tu a tam modrá barva chrpy - a přesto to celé nepůsobí křiklavě. Zajímavé mi připadá, že toto zátiší se svými sytými barvami působí spíše jemně a téměř snově, jako by někdo namaloval květiny z paměti, a ne přímo ze stolu. Odilon Redon, narozený v roce 1840 ve Francii, patří k symbolistům; spojuje přesné pozorování přírody s poetickým, do nitra zaměřeným obrazovým světem, a právě tato směsice je nosnou silou tohoto motivu. Květy stojí v jednoduché, světle šedé váze na růžově zbarveném podkladu, za nímž se rozprostírá olivově hnědé pozadí, v němž jsou stonky a stébla jen naznačeny. Nejde o botanický inventář ani o věcný výčet druhů - místo toho jsou to vznášející se barevné skvrny, které se až z určité vzdálenosti uspořádají do máku, růží a karafiátů. Nejsilnější akcent tvoří máky, jejichž černá středová část květů je nejtmavším místem celého obrazu. Všechno ostatní zůstává tlumené a zemité. Redon zde nemaluje ani tak kytici, jako spíše náladu, a právě to odlišuje tento obraz s květinami od většiny děl jeho doby.

Na světlé zdi vyzařuje zarámované plátno klidnou, vzpřímenou přítomnost - vertikální formát protahuje kytici, váza je pevně umístěna ve spodní třetině, nad ní se temné pozadí otevírá jako samostatný prostor. Úzký zlatý rám Noemi je jen o několik milimetrů širší než šířka prstu; jeho jemný ornamentální okraj a decentní patina dodávají obrazu klasický závěr, aniž by omezovaly květiny. Široký, těžký zlatý rám by tento motiv přetěžoval - tento rám však pouze jemně ohraničuje barevnou plochu. Díky rozměrům 64 x 80 cm vynikne tento obraz i z několika metrů vzdálenosti, přitom však zůstává dostatečně útulný pro prostory, které nejsou muzejními stěnami. Motiv je vytištěn na matném plátně, napnutém na klínovém rámu a se zrcadlově zrcadlenými okraji - a právě matný povrch se zde ukazuje jako moudré rozhodnutí: podtrhuje sametový, snový dojem květů, místo aby jim vnucovala lesk, který Redonův malířský styl nikdy neměl. I zdrsněný, zamlžený podklad si tak zachovává svou hloubku, tkanina jen jemně prosvítá v hnědé barvě pozadí. I když denní světlo dopadá šikmo na plochu, tisk zůstává naprosto klidný - žádné odlesky, žádné záblesky, pouze zlatý okraj zachycuje úzký pruh světla, zatímco květy zůstávají ve svém vlastním, napůl skutečném, napůl vysněném světě. Člověk se přistihne, jak se stále vrací k černým středům máků - právě tam se celý sen zakotvuje.