Cupid a Psyche jako děti, První polibek, 1890.

Úzký vertikální formát dodává oběma dětským postavám velkou výšku a téměř žádný prostor do stran. Jejich objetí tak působí o to uzavřeněji. Amor stojí na obláčku a naklání se k Psyche, jeho polibek dopadá na její tvář. Ona sklání víčka a sklání ruce před hruď, zatímco on ji pevně objímá. Za jejich těly se rozprostírají dva velmi odlišné páry křídel: vlevo světlá peříčková křídla, vpravo větší motýlí křídlo s tmavým očním skvrnem. Tmavě modrá barva šátku vnáší do jinak světlé scény jediný výrazný barevný tón. Mraky a pozadí téměř splývají, takže se zdá, jako by děti spíše vznášely se, než seděly. Obraz charakterizují světlé tóny pleti a jemné stíny. Nic není naléhavé, dokonce i polibek zůstává tichý. Bouguereau namaloval tuto scénu v roce 1890. Jako francouzský představitel akademického malířství 19. století je známý precizním kreslením postav, idealizovanými těly a plynulými přechody. Mýtus zde nezpracovává jako dramatický milostný příběh, ale z Amora a Psyché činí dvě děti. Z prvního polibku se stává okamžik, který působí téměř plachě.

V tomto provedení velmi jasně vyniká vysoký formát 58 × 97 cm velmi jasně vyniká. Plátno Leonardo se svým saténovým povrchem zachycuje jemné odstíny pleti a rozplývající se mraky bez ostrých přechodů. Chybí pasparta, před obrazem není ani sklo - plátno zůstává přímo viditelné. Z vnější strany tvoří Ava výrazný okraj. Zlatý rám má znatelnou váhu a úzké obrazové ploše dává pevný ohraničující rámec. Zepředu působí zlato světle a souvisle, v široké drážce přechází do nahnědlých stínů. Jemné tmavé skvrnky a mírné nepravidelnosti zbavují plochu jakékoli sterilní jednotvárnosti; na úzkých okrajích se opět objevuje jasnější žluté zlato. Při prohlížení se mi pohled zastaví na rozích: tam se různé zlaté zóny čistě stýkají. Na této montáži se mi líbí, že tento lehký motiv nezlehčuje, ale zachází s ním jako s klasickým figurálním obrazem. Rám přitom působí znatelně silněji než samotná scéna - jde o záměrné řešení, nikoli o náhodné orámování. Nakonec však v mysli přetrvává neobvyklá myšlenka tohoto obrazu: dvě slavné milenecké postavy se objevují jako děti a mýtus začíná opatrným polibkem na tvář.