Poirier de Pollviller - v „“ Nouveau Duhamel du Monceau ou traité des arbres et shrustes que le culture en France““, postavy podle kreseb P. J. Redoute et P. Bessa, Paříž

Mezi tmavými, jemně zubatými listy se nachází hustý trs bílých květů, jejichž načervenalé prašníky oživují tichou harmonii listu mnoha malými tečkami; pod nimi se hrušková větvička téměř jako druhá studijní stránka vynořuje ze světlého pozadí, s pěti hnědooranžovými plody, dlouhými stopkami a jediným listem, který se bočně. Vlevo vedle něj leží rozkrojená hruška, semeno a malá studie květu, zatímco popisky a číslo desky odhalují vědecký účel vyobrazení. Zároveň má kompozice klidnou rovnováhu: květy a listy se soustřeďují nahoře, plody opticky zatěžují spodní část a volný prostor mezi nimi zajišťuje čitelnost každého znaku. Tento list pochází z „Nouveau Duhamel du Monceau“, botanické publikace o stromech a keřích pěstovaných ve Francii; předloha od Pierra-Josepha Redoutého spojuje přesné pozorování rostlin s kompozicí, která již zdaleka neslouží pouze k určení druhu. Na takových botanických tabulích se mi líbí právě to, že nepotřebují žádnou scénu: rozdíly mezi květem, plodem, jádrem a listem nesou celý obraz.

Při této realizaci se Sinead přibližuje těsně k obrazové ploše, bez paspartu a bez skla, takže dubová dýha přímo vymezuje přechod od světlé desky ke zdi; s čelní stranou o tloušťce 15 milimetrů a hloubkou 30 milimetrů působí profil zepředu úzce, z boku však znatelně získává na objemu. Při pohledu na dílo se mi zadrhne pohled v pravém dolním rohu: Tam se vodorovná struktura spodní lišty v ostře nakreslené diagonále setkává se svislým průběhem boční části a zarovnaná úkosová spojka nechává tuto změnu směru vyniknout jako záměrný konstrukční detail. Vnější hrana je rovná, úzký vnitřní schodek čistě ohraničuje plátno; chybí jakékoli ozdoby, a právě proto působí dubový vzhled méně přísně než klasický zlatý rám. To sem skvěle pasuje. Leonardo, použité saténové plátno, nese reprodukci v praktickém vertikálním formátu 35 × 45 centimetrů, zatímco rám se svou viditelnou strukturou dřeva připomíná spíše rostlinný materiál než salónní okázalost. Na světlé zdi zůstává Sinead zřetelná jako jasný obrys, avšak z obvyklé vzdálenosti při pohledu na obraz určuje prostor především botanická přesnost hruškových větví - a tento věcný klid obrazu velmi sluší.