Odpočinek na útěku do Egypta, 17. století.

Pod rozložitou korunou stromů odpočívá Svatá rodina na okraji skalnaté stezky. Marie sedí vpravo od středu a drží dítě na klíně; obě postavy obklopuje jasný závoj, který je odděluje od tmavého lesního podkladu. Josef stojí vedle svého oře, s rukou vztaženou k stromu, zatímco ovce a kozy odpočívají mezi kameny a nízkými keři. Vlevo se krajina otevírá k vzdáleným kopcům a nažloutlé obloze. Toto boční světlo se dotýká kmenů stromů, listí a jednotlivých těl zvířat, avšak rychle se ztrácí v hnědé, olivově zelené a černé barvě. Červená se objevuje jen sporadicky: na Josefově plášti, na Mariině rukávu a na odložených zavazadlech. Nicolaes Pietersz. Berchem v této scéně z roku 1640 buduje kompozici z několika úrovní hloubky. Otevřená obloha tvoří protipól k chráněnému místu odpočinku, zatímco cesta a čekající zvíře připomínají dosud neskončený útěk. Klid a nejistota tak v obraze přetrvávají současně - právě toto napětí činí scénu zajímavou.

V tomto provedení je motiv namalován přímo na plátně Leonardo se saténovým povrchem bez skla; Alia rámuje formát 81 x 58 cm do širokého dřevěného profilu. Fólie v barvě ebenového dřeva nevypadá jako krycí černá: Podél lišt se táhnou jemné hnědé žilky, které na spodním okraji vystupují zřetelněji. Kdo si chce zkontrolovat zpracování, ať se podívá nejlépe na horní roh - úkos se uzavírá v rovné linii a struktura dřeva tam čistě mění směr. Z vnější strany profil končí jednoduchou, mírně zaoblenou hranou. Směrem dovnitř následuje úzký přechod, než se Carlee v podobě tmavého výplňového profilu přímo přimyká k obrazové ploše. Jeho dvě jemné drážky vymezují kolem motivu jasnou hranici; v rohu se setkávají bez posunu, což u tak úzkých profilů není vůbec samozřejmé. Mezi vnějším profilem a lištou zůstává viditelná úzká stínová spára, jejíž hloubka se jasně rýsuje v levém horním rohu.