Prométheovo mučení, 1819

Podél vnitřního zlatého okraje se těsně u obrazu táhne jemná řada perliček, zatímco širokou spodní část rámu člení tmavé stopy po oděru. Odtud se pohled téměř nevyhnutelně přesouvá k Prométheovi, jehož spoutané tělo se napíná v prudké diagonále přes skálu. Jean-Louis-César Lair v roce 1819 zachytil Titána v okamžiku jeho trestu: protože přinesl lidem oheň, Zeus ho připoutal ke skále a vydal ho orlovi. Zleva se pták tlačí k jasně osvětlenému tělu; řetězy svazují klouby rukou a nohou. Jedna paže se vzpírá vzhůru, druhá se otevírá v obranném gestu. Červenohnědé plátno, šedozelené mraky a černá skála obklopují bledou kůži. Světlo se soustřeďuje na hruď, břicho a končetiny a staví tělesné utrpení do centra pozornosti - člověk se na to dívá, i když je to nepříjemné.

Zumera zachycuje tuto scénu pomocí stupňovitého barokního profilu. Po vnějším okraji se táhnou listy a malé kvítky; jejich vyvýšené části září intenzivněji než tečkovaný podklad. Dále následuje šikmá drážka s viditelnou patinou, úzké lišty a nakonec vnitřní okraj zdobený perličkami. Na poměrně kompaktní dílo je to hodně profilů, to přiznáváme - ale právě tato stupňovitost na zdi vytváří hloubku, aniž by omezovala obrazový prostor. K napjatému držení těla a vážnosti mýtu se hodí pevný, téměř architektonický dojem: rám nejen zdobí, ale také vymezuje jasnou hranici rozletující se postavě. Bez pasparty a skla je plátno s Leonardovým dílem zasazeno přímo do zlatého profilu; jeho saténový povrch se projevuje pouze jemným leskem. Padne-li na dílo boční světlo, putují světlé odlesky po ornamentu, drážce a plátně, a obraz s rámem do sebe zapadají tak, že jsme se v dílně na chvíli zastavili. To se nám nestává u každého kusu.