Nedělní lovec

Kdo tu vlastně koho loví? Nedělní lovec se lovem neživí; je to spořádaný občan, který si ve volném dni vyzkouší roli lovce. V cylindru a tmavém saku sedí na pařezu, pušku má šikmo skloněnou k zemi. Takhle napjatá pozornost nevypadá. Vlevo u cesty se zrovna zajíce zřetelně vztyčuje a zdá se, že si toho nehybného pána prohlíží. Právě v tom spočívá vtip: domnělá kořist je bdělejší než její lovec. Světlá stezka vede přes louky k tmavé skupině stromů na obzoru, nad níž se rozprostírá šedá obloha, jejíž světlo zvýrazňuje žlutozelené plochy a klikatou stezku. Hnědá, zelená a tlumená žlutá barva určují ráz krajiny; černý cylindr v ní působí jako malý vykřičník. Carl Spitzweg, Mnichovan a původně lékárník, zachycuje každodenní život v období Biedermeieru s láskyplnou ironií. Jeho komičnost nevzniká přeháněním, ale postojem, odstupem a nenápadnou postavou na okraji cesty - a já se přistihnu, jak zajíci držím palce.

Na plátně Leonardo se saténovým povrchem si tlumené barvy zachovávají svou malířskou soudržnost. Rozměry 36 x 21 cm dávají prostoru široké krajině, aniž by zapadla malá pointka mezi lovcem a zajícem. Obraz je obklopen černým okrajem, zlatá vnitřní zóna přímo sousedí s oblohou, loukou a zemí; pasparta zde není a lem Allie ještě jednou zdůrazňuje přechod k motivu. Ve spodní části je vidět, jak odlišně může působit stejná zlatá barva: vedle téměř černého pruhu rostlin zářivě svítí, u světlých mraků zůstává klidnější. Na vnějším okraji černá barva navazuje na lovcovo oblečení a stínové partie. Podle mého názoru tento kontrast zlata a černé přesně odpovídá Spitzwegově pointě: poněkud slavnostní scéna kolem muže, který při lovu především sedí.