Mužský akt se vztaženými pažemi

Dvě červené šňůry drží zápěstí nahoře u okraje obrazu a odtud vše klesá dolů: natažené paže, zakloněná hlava, bílášátek, který visí za mužem jako druhé tělo, až k ohnuté noze a chodidlu, které dosedá na spodní okraj. Vlevo zůstává obraz tmavý a hnědý, vpravo vzplývá červená opona, mezi nimi září kůže. William Etty namaloval tuto studii v roce 1828 a je zřejmé, na čem mu záleží: anatomie v napětí, světlo na hrudi a ramenou, stín v podpaží, karmínově červená pouta jako jediný výrazný barevný bod vedle závěsu. Póza se pohybuje mezi odevzdaností a námahou - muž visí, ale zároveň sedí, a jeho tvář působí spíše uvolněně než trpce, téměř jako by jen čekal, až malíř skončí. Etty, v Anglii známý svými tóny pleti, si takové studie aktů většinou nechává pro sebe; jsou to práce na těle, které nejsou určeny pro salón. Originál dnes visí v York Art Gallery.

Na saténovém plátně Leonardo, 30 x 39 cm, se motiv bez rámu táhne přes okraje až na boky klínového rámu - na pravé úzké straně červená opona prostě pokračuje dál, dole olivově zelené pozadí. Zblízka prozrazuje povrch svou strukturu: Pod barvou se skrývá jemná mřížka, která hladkým částem pokožky dodává lehkou zrnitost, která se blíží olejovému podkladu originálu více než jakýkoli hladký papír. Stojí za to se blíže podívat na bílý šátek vedle hlavy - tam Etty nanáší barvu silně a rychle a tisk zachycuje tyto pastózní tahy jako viditelný reliéf s jasnými hřebeny a tmavšími rýhami mezi nimi. I stín pod bradou a kotníky nohy zůstávají čitelné jako samostatné tahy, nikoli jako měkká plocha. Kdo očekává silný hedvábný lesk, ten ho zde téměř nenajde; plátno se jen lehce leskne, červená barva působí sytě, nikoli lakovaně. Že zde 41letý malíř především cvičí a přesto zde představuje hotovou postavu, je na tomto díle patrné jasněji než na některých jeho velkých historických obrazech.