Dívka čtoucí, 1874

Mladá žena čte, zcela pohroužená do své knihy - natolik, že si pozorovatele vůbec nevšímá. Pierre-Auguste Renoir namaloval obraz „Čtoucí dívka“ (také „La liseuse“) v roce 1874, v roce vzniku impresionismu, a obraz přesně zachycuje to, co toto hnutí reprezentuje: všední okamžik zachycený rychlými, volnými tahy štětcem. Světlo zde nepochází zvenčí, ale zdá se, že vychází přímo z knihy samotné - světlé stránky vrhají teplý odlesk nahoru na skloněnou tvář, oranžovočervený volán u límce a blond vlasy vyčesané nahoru. Tváře se jeví v růžových a broskvových odstínech, rty jsou lehce pootevřené, oči téměř zavřené pod tmavými řasami. Pro kontrast k tomu Renoir používá sytou modročernou barvu oděvu a skicovitý pozadí v modrošedé barvě, v němž se vlevo rýsuje světlý pruh okna. Originál, olej na plátně, dnes visí v Muzeud’Orsay v Paříži a je považován za jeden z nejintimnějších portrétů tohoto malíře - žádná póza, žádná inscenace, pouze soustředění a teplo.

Tato verze má rozměry 40 x 50 cm a vzniká na plátně Leonardo, saténovaném plátně, které se překvapivě blíží olejovému charakteru originálu. Nejvýrazněji je to vidět tam, kde světlo z knihy dopadá na žabó: oranžovočervené a žluté tahy se viditelně překrývají, lze sledovat směr Renoirův štětce, jak budoval záři krátkými, téměř blikajícími tahy. I v obličeji přenáší tisk více, než by se z dálky dalo předpokládat - jemné praskliny zestárlého barevného filmu se táhnou přes čelo a tvář, krakeláž originálu zůstává rozpoznatelná jako jemná síť, aniž by narušovala měkké tóny pleti. Na ruce, která drží knihu, se prsty rozplývají právě v té nejasnosti, kterou Renoir zamýšlel. Tisk z toho nevytváří ostré hrany, ale ponechává přechod mezi pokožkou a tmavou vazbou otevřený. Právě v tomto místě se člověk skutečně zastaví. I podpis na levém okraji obrazu, napůl ponořený do modrošedé barvy pozadí, je čitelný. Passepartout a sklo záměrně chybí - mezi divákem a povrchem není nic.

Nápřažný rám pokračuje v motivu zrcadlově po okrajích: Na boku tmavě modrá barva pozadí s nažloutlými skvrnkami přechází přes okraj, nahoře pokračuje živý tah štětcem. Dílo tak visí na zdi bez rámu a obrazová plocha nikde náhle nekončí - v horním rohu tkanina čistě obepíná okraj, záhyb přesně sedí v rohu. Jednoduché řešení, které tomuto nenápadnému motivu dobře sluší.