Mnichov - Isar

Podél řeky Isar se voda vine jako chladný pruh do hloubky, doprovázena břehem, jehož šikmý svah zabírá téměř celou pravou polovinu obrazu; široké tahy zelené, modré, šedé a pískově žluté barvy modelují svah, zatímco na druhé straně řeky se pod bledou oblohou tyčí oranžový most. Kandinsky nevytváří mnichovský výhled z roku 1901 z hladkých ploch, nýbrž z viditelně rozmístěných barevných ploch: Tmavé koruny stromů se shlukují vpravo nad svahem, koryto řeky se svažuje doleva a mezi těmito dvěma póly vede světlá cesta k mostu, takže krajina působí zároveň pevně uspořádaně i dynamicky. Zejména náhlé přechody mezi rezavě oranžovou a modrou barvou dodávají scéně určitou neklidnost; ani obloha nepůsobí prázdně, ale je protkána šedou, fialovou a drobnými teplými stopami.

Při tomto provedení na plátně Leonardo (Satin) Lena rámuje obraz bez pasparty - a přesně to tento rám ze série Academie splňuje: rámuje, nic víc a nic míň. Se šířkou pouhých 18 milimetrů zůstává zlatá lišta u rozměrů 48 x 67 centimetrů sotva více než náznakem ohraničení, což této výrazné malbě sluší, protože jí nekonkuruje žádná druhá hmota; výška 26 milimetrů v nejvyšším bodě však rámu dodává dostatečnou plnost. Kdo chce vidět spíše obraz než rám, je zde na správném místě. Z barevného hlediska se zde rozhodně něco děje: matné zlato sousedí přímo s modrošedými částmi vody a oblohy a jasněji tak vynáší jejich chlad, u mostu se však nápadně přibližuje k jeho okrové a oranžové barvě, takže na horním obzoru vzniká téměř přechod od namalovaného břehu k rámu. Dole naopak tmavé zelené plochy tvoří proti zlatu ostrou hranu a jemné tmavé tečky ve zlatém rámečku zabraňují tomu, aby tento tón působil příliš nově vedle Kandinského rozbité barevnosti.

V pravém horním rohu je tento vztah patrný nejzřetelněji: Teplá zlatá barva tam sousedí zároveň s černozelenou, měděnou oranžovou a malou skvrnou nebesky modré - právě na tomto místě se při prohlížení zdržím nejdéle.