Smrt Marata

Jean-Paul Marat leží mrtvý ve své vaně, s hlavou zakrytou bílým turbanem skloněnou na stranu a s paží nataženou přes okraj vany. V levé ruce stále drží dopis své vražedkyně Charlotte Cordayové, která si 13. července 1793 vyžádala vstup s peticí; na podlaze leží nůž. Jacques-Louis David, přední malíř francouzského klasicismu a sám přesvědčený jakobín, namaloval tento obraz ještě téhož roku - jako politický pomník přítele, komponovaný jako Pietà. Horní polovina obrazu zůstává téměř prázdná, tvoří ji tmavý, zrnitý podklad, na jehož pozadí ještě silněji vyniká světlo dopadající na kůži, prostěradlo a zelený šátek. Na prosté dřevěné bedně, která sloužila jako psací stůl, je věnování: À Marat, David. Žádný patos v gestu, žádná rána uprostřed - ticho obrazu je jeho skutečnou silou.

S rozměry 53 x 70 cm působí tento obraz výrazně kompaktněji než pařížský originál, který je vysoký přes jeden a půl metru - motivu to však ubírá překvapivě málo. Na světlé stěně působí tento obraz ve svislém formátu jako uzavřený tmavý blok, velká prázdná plocha nahoře přitahuje pohled dolů k postavě, přesně tak, jak to David zamýšlel. Saténový tisk na plátně je zarámován do rámu „Leonardo in Natascha“, úzké lišty z pravého dřeva ve zlaté barvě s červeně otřenými okraji; díky šířce něco přes čtyři centimetry nepůsobí rám mohutně, ale kontrastuje s tmavým obrazovým polem jemným, ornamentovaným okrajem. Při pohledu z boku upoutá pozornost, jak plochě celé dílo na zdi sedí - nejde o těžkou muzejní skříň, ale o formát, který najde místo i v pracovně nebo na chodbě, aniž by tam působil tísnivě. Zakázka, která nás také potěšila.

Právě u obrazu, který tak velmi žije ze své temné prázdnoty, záleží na přesnosti v detailech: písmo na Cordayově dopise zůstává čitelné, modelace Maratovy tváře si zachovává své jemné přechody a na černo-zeleném pozadí se ještě rýsuje jemné chvění Davidovy podmalby. To, že se při zhotovení podařilo zachovat tyto jemné nuance, dělá z tohoto díla působivé - ať už zblízka, nebo ze vzdálenosti tří metrů.