Boxer

U boxera by se dalo očekávat nějaké pohyby, třeba úder, úhyb nebo alespoň viditelná připravenost k boji, ale Konstantin Andrejevič Somov zachytil tohoto mladého muže v roce 1933 v neobvyklém klidu, z čelního pohledu a téměř vzpřímeně, s pohledem mírně upřeným mimo diváka. Nahé tělo vyplňuje celou výšku obrazu, jedna ruka se svírá před podbřiškem, zatímco druhá vyčnívá z výstřihu do strany; jeho držení působí soustředěně, ale v žádném případě uvolněně, neboť ramena, hrudník a břicho zůstávají napnuté. Právě tento kontrast mi připadá fascinující, protože díky němu motiv působí spíše jako psychologický portrét než jako sportovní scéna. Za postavou se neotevírá boxerský ring, nýbrž tlumený interiér se zrcadlem, tmavými předměty a částečně zachyceným nábytkem, jehož hnědé, olivové a černé části obklopují světlé tělo. Světlo dopadá na obličej a horní část těla zepředu zleva, klouže přes klíční kost a hrudník a na pravém boku se ztrácí ve stínu, takže tělesná síla jasně vyniká, aniž by se stala samotným tématem. Somov patří do okruhu „Mir Iskusstva“, ruského uměleckého sdružení, které klade zvláštní důraz na pózu, kultivovaný obrazový účinek a psychologické nuance; i zde spočívá rozhodující děj spíše v těžko uchopitelné atmosféře mezi sebeovládáním, napětím a zranitelností než ve vyprávěném pohybu.

V tomto díle Lychorida dává tomuto zdrženlivému portrétu zřetelnou hranici: černou barvu obklopuje světle hnědá vnější lišta, uvnitř úzký zlatý okraj vymezuje přechod k obrazové ploše. Skutečný tón však určuje plátno Leonardo (Satin), neboť jeho jemný lesk nerozptyluje dopadající světlo rovnoměrně, ale nechává jej ožít na jednotlivých místech. Žádné sklo nebrání pohledu na potištěný povrch. Na levé straně hrudi a podél břicha se objevují jemné odlesky, které odhalují tištěné tahy štětcem, zatímco tmavě hnědé oblasti za tělem zůstávají z velké části tmavé; na pravém ramenním oblouku se naopak objevuje úzký pruh světla, který se v závislosti na úhlu pohledu mírně posouvá. Nejedná se o zcela matné provedení, a právě proto se postava při pohledu z boku znatelně mění: čelo, tvář a hrudník krátce vystupují světleji, aniž by tvář pokrýval uzavřený zrcadlový lesk. Blízko spodního okraje obrazu se odraz shromažďuje ve světlých částech stehna, končí nad tmavým stínem a znovu se objevuje až na zlatém vnitřním okraji - a přesto je to nakonec právě držení těla, které upoutá pozornost: žádná akce, ale toto tiché, potlačené napětí, které postavu nepustí ani v zarámovaném stavu.