Nollendorfplatz v Berlíně

Široká, deštěm smáčená ulice přitahuje pohled od spodního okraje snímku hluboko do náměstí Nollendorfplatz, zatímco tmavé koruny stromů vlevo a příčně umístěná architektura v horní třetině snímku ohraničují prostor. Z vyvýšené perspektivy se vozidla a kolemjdoucí jeví pouze jako letmé znaky v nočním provozu. Ze tmy se blíží dva jasné světlomety, další auta mizí mezi šedozelenými, žlutými a modravými světelnými stopami. Na asfaltu se odrazy rozplývají; fasády domů, výlohy a pouliční osvětlení se krátkými tahy štětce téměř rozpouštějí. Právě tato rozmazanost dodává městu věrohodnost: Berlín zde nestojí na místě, ale v dešti, hluku a elektrickém světle se neustále pohybuje dál. Lesser Ury patří k významným malířům berlínského impresionismu. Opakovaně upírá svůj pohled na ulice velkoměsta, kavárny a noční náměstí, přičemž ho zajímá spíše proměnlivé světlo než přesná topografie. I na Nollendorfplatzu proměňuje moderní dopravu v propletenec světla a stínů. Černohnědé partie dodávají scéně vážnost, zatímco drobné akcenty v zelené, okrové a bílé barvě ji udržují otevřenou. Na první pohled působí ulice téměř liduprázdně; teprve postupně se vlevo pod stromy vynořují jednotlivé postavy. Tak vzniká ta zvláštní směsice blízkosti a anonymity, která charakterizuje Uryho berlínské obrazy: díváme se na všední okamžik a zároveň cítíme, jak rychle pomíjí.

Na stěně tento snímek ve vertikálním formátu 48 × 65 cm velmi přímo zachycuje tlumenou večerní atmosféru. Leonardo, saténové plátno, nechává po tmavých plochách putovat jemný lesk, aniž by z nich vytvořilo souvislý odraz. Pohled se zastaví na černém autě vpravo od středu silnice: kolem karoserie jsou rozmístěny drobné světelné tečky, zatímco žlutý světlomet zůstává kompaktním zábleskem. Pokud obraz mírně natočíme směrem k osvětlení místnosti, nejprve se rozjasní šedá vozovka; hlubší části pod stromy reagují později a déle si zachovávají svou černou barvu. Pohled na povrch nebrání žádné sklo, a tak před motivem nevznikají žádné ostré obdélníkové odrazy. Místo toho světlo sleduje tištěné tahy štětcem a místy přechází mezi matnými a hedvábnými ostrůvky. Úplná matnost by motivu něco ubrala - Uryho mokrý asfalt potřebuje právě toto malé záblesky. Lychorida obklopuje plátno černým vnějším okrajem, světle hnědou drážkou a úzkým zlatým okrajem. I tam zůstává světlo v pohybu: při pohledu z boku se zlato ztmavuje do okru, zepředu se jeví jako světlá čára a hned vedle ní na vozovce žhne pod předním vozidlem podlouhlý žlutý odlesk.