Moonlight Scene, Southampton, 1820

Měsíc stojí vpravo od středu obrazu a vrhá jasnou stopu přes vodu až k pláži. Právě tam obraz začíná zářit. Sebastian Pether namaloval v roce 1820 přístav v Southamptonu v noci. Vlevo se město tísní u břehu: hradby, kostelní věže, malé domky s červenými střechami. U mola kotví plachetnice s vysokými stěžni, dále na moři křižují čluny v měsíčním světle. V popředí na pláži stojí muž vedle své loďky, druhá postava kráčí po mokrém písku. Nad tím vším se tyčí mraky, které měsíc zezadu osvětluje stříbrným světlem. Pether pochází z anglické malířské rodiny, která byla známá svými scénami v měsíčním svitu - jeho otec měl přezdívku „Moonlight Pether“ a syn v této tradici pokračoval. Obraz žije z kontrastu mezi téměř černým stromem na levém okraji a jasnou oblohou za ním. Není to dramatická noc. Spíše tichá, ve které město spí a práce probíhá už jen u vody. Kdo se na obraz dívá déle, objeví stále více malých světýlek: osvětlená okna, odlesky na vlnách, záře v trávě na břehu.

K této noční atmosféře zde patří rám, který má s obrazem překvapivě mnoho společného, co se barev týče. Profil se jmenuje Lychorida: zvenku černý, uvnitř drážka ve světle hnědém odstínu dřeva, pak úzký zlatý okraj přímo u okraje obrazu. Všechny tyto tři odstíny se vyskytují i v samotném motivu. Černá barva vnější lišty odpovídá tmavému stromu a stinnému břehu vlevo dole. Hnědá výplň s viditelnou kresbou dřeva téměř přesně ladí s červenohnědými částmi břehu a suchou trávou v popředí. A zlato barevně zapadá mezi dráhu měsíce a osvětlenou pláž - jako by někdo nejjasnější místo obrazu obkreslil po celém formátu. Mezi zlatým okrajem a plochou obrazu zůstává viditelný úzký bílý pruh matného plátna Raphael, který na chvíli přerušuje tmavé tóny a dává oku oddech, než začíná rám. Bez tohoto pruhu by se stín obrazu a černá barva rámu prolínaly. Takto zůstávají obě části oddělené a přesto působí jako z jednoho kusu. Při rozměrech 60 x 48 cm tento výrazný profil nepůsobí rušivě, ale formát čistě ohraničuje. Teprve při druhém pohledu si všimnete, jak přesně je vše sladěno - rám se nevysvětluje, prostě zapadá. Nakonec stejně záleží jen na tom, co rámuje: přístavní noc, v níž u vody stojí osamělý muž a měsíc zalévá celou zátoku stejným teplým světlem. Pether takové noci maloval často. Tato patří k těm nejklidnějším.