The Bellevue Plain / The Red Earth

Těsně nad spodním okrajem rámu je v červené hlíně krátká tmavá čárka, téměř nenápadná, avšak na otevřeně viditelné textuře nabývá tento malý zářez na významu jako tah štětcem. Odtud se pohled zvedá přes rezavě zbarvené pole k zelenému terénnímu stupni, za nímž se mezi skupinkami stromů rozprostírají domy, zdi a štíhlé cypřiše rozptýlené mezi skupinkami stromů, zatímco jediná budova s cihlově červenou střechou vpravo od středu výrazně vystupuje a dodává krajině pevný, téměř hmotný opěrný bod. Nad tím zabírá nebe překvapivě mnoho prostoru: modrá, šedá a zlomená bílá se vrství v krátkých skvrnách jedna přes druhou, aniž by určovaly konkrétní počasí. Paul Cézanne maluje Bellevue-Ebene v letech 1890 až 1892 nikoli jako líbivé panorama, nýbrž jako soustavu barevných polí, jejichž směry teprve skládají terén, vegetaci a architekturu; právě v tom se ohlašuje ten konstruktivní pohled na přírodu, jímž francouzský malíř působí daleko za hranicemi postimpresionismu. Červené hlinité půdy v popředí působí teple, ale ne letně bezstarostně, neboť tmavé zelené pruhy a těžké stíny drží krajinu pohromadě. Působí obydleně a zároveň liduprázdně, důvěrně, ale trochu chladně.

U tohoto díla na matném plátně Salvador se vyplatí přiblížit se, protože struktura plátna nezmizí pod hladkým povrchem: Nad modrou oblohou se jasně rýsuje jeho pravidelná mřížka a dokonce i světlé, zdánlivě nanesené mraky kopírují drobné vyvýšeniny a prohlubně vláken. Pohled se nejdéle zdržuje na žlutém domě s červenou střechou, kde husté vrstvy barvy silně zbarvují vrcholy tkaniny, zatímco v přechodech do zelené a černé barvy zůstávají jednotlivé oky světlejší; nevzniká tak žádná umělá barevná pasta, ale znatelný reliéf, který věrohodně ztvárňuje Cézannovo přerušované tahy štětcem. Dále dole, v červené ploše, se napříč stejnou zrnitostí táhnou oranžové, okrové a růžové skvrny a krátká hnědá čára zůstává čistě ohraničená, ačkoli každá řada vláken jí viditelně prochází. Je to sice malý detail, to přiznávám, ale právě na tom se rozhoduje, zda se takový překlad podaří. Bez skla a paspartu zůstává povrch látky bezprostřední, zatímco Sinead svou úzkou dubovou dýhou pouze vymezuje klidnou hranici; při rozměrech 59 x 48 centimetrů visí dílo kompaktně na zdi, avšak široká nebeská zóna způsobuje, že prostor před ním působí znatelně prostorněji.