| Narozen | 28. října 1744 (London) |
| Zemřel | 6. června 1797 (Brixham) ve věku 52 let |
| Národnost | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Éry | Romantismus |
| Žánr | Marinekunst |
| Povolání | Forschungsreisender, Maler, Verleger, Künstler |
| Členství | Royal Academy of Arts |
| Známá díla | A View of Cape Stephens in Cook's Straits (New Zealand) with Waterspout, 1776 (1776), Ludlow Castle, Shropshire (1778), The Ghauts of Benares (1787), Dusky Bay in New Zealand (1773), The Taj Mahal |
| Muzea | Yale Center for British Art, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Auckland Art Gallery |
Velké objevitelské cesty v 18. století znamenaly přivlastnění si světa evropskými mocnostmi. Kromě vědeckého poznávání světa byly v popředí hmatatelné vojenské a hospodářské zájmy. James Cook svou plavbou kolem světa a průzkumem Tichého oceánu položil základy koloniální expanze britského impéria. Práce kartografů zaplnila bílá místa v tehdejším pohledu na svět a přivedla Evropu do kontaktu s nejrůznějšími kulturami domorodců. Cookovy cesty do jižních moří a na okraj Antarktidy podnítily představivost lidí v zemi, která stála na počátku epochální změny, průmyslové revoluce. Souběžně s Cookovými cestopisy se v průmyslových centrech Anglie objevila revoluční technologie v podobě parního stroje. Objevy a moderní technologie vytvořily základ britské globální moci.
Součástí výprav byli vždy zástupci kartografie, přírodních věd a etnografie a také zástupce výtvarného umění, který se ujal úkolu vytvořit obraz nových světů. Pro Williama Hodgese, do té doby známého jako divadelního a krajinářského malíře, byla účast na druhé plavbě Jamese Cooka do jižních moří příležitostí k získání popularity a uznání. Hodgesův výběr Královskou společností proto nabídl dvě příležitosti. Zaprvé být prvním umělcem, který navrhne nové světy, a zadruhé začít po úspěšném návratu domů novou kariéru. V roce 1772 se dvě lodě pod velením Jamese Cooka vydaly na cestu kolem světa. Po přeplutí Hornova mysu se expedice vydala směrem k Antarktidě a jako první loď překročila jižní polární kruh. Tento průkopnický počin vedl mimo jiné k tomu, že hora v Antarktidě je dnes pojmenována po umělci jako Hodges Knoll. Následně se lodě vydaly na cestu do jižních moří a na Nový Zéland. Hodgesovy náčrty pořízené během objevitelské cesty se vyznačují přesností a podrobností, s jakou zachycují život domorodců. Obrazy jižních moří, které se objevily později, představovaly pro Evropany místo touhy po klidném a pokojném životě mimo civilizační omezení. Po návratu výpravy v roce 1775 získal Hodges zaměstnání u admirality, kde mohl své náčrty rozpracovat a vytvořit z nich obrazy nebo rytiny. Cookovy zprávy o plavbě se objevily spolu s Hodgesovými rytinami.
Obrazy a rytiny však byly důvodem k vášnivým debatám mezi členy výpravy. Pruští přírodovědci Georg a Johann Forsterovi, kteří plavbu vědecky doprovázeli, kritizovali zejména etnografické nepřesnosti na Hodgesových obrazech. Ve sporu mezi jihomořskou idylou a vědeckou exaktností se britský malíř rozhodl pro první možnost. Hodges uspokojil touhu svých současníků. Vše, co odporovalo tomuto obrazu nebo dobovým morálním představám, se zachovalo pouze v původních náčrtech.
Stránka 1 / 2
| Narozen | 28. října 1744 (London) |
| Zemřel | 6. června 1797 (Brixham) ve věku 52 let |
| Národnost | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Éry | Romantismus |
| Žánr | Marinekunst |
| Povolání | Forschungsreisender, Maler, Verleger, Künstler |
| Členství | Royal Academy of Arts |
| Známá díla | A View of Cape Stephens in Cook's Straits (New Zealand) with Waterspout, 1776 (1776), Ludlow Castle, Shropshire (1778), The Ghauts of Benares (1787), Dusky Bay in New Zealand (1773), The Taj Mahal |
| Muzea | Yale Center for British Art, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Auckland Art Gallery |
Velké objevitelské cesty v 18. století znamenaly přivlastnění si světa evropskými mocnostmi. Kromě vědeckého poznávání světa byly v popředí hmatatelné vojenské a hospodářské zájmy. James Cook svou plavbou kolem světa a průzkumem Tichého oceánu položil základy koloniální expanze britského impéria. Práce kartografů zaplnila bílá místa v tehdejším pohledu na svět a přivedla Evropu do kontaktu s nejrůznějšími kulturami domorodců. Cookovy cesty do jižních moří a na okraj Antarktidy podnítily představivost lidí v zemi, která stála na počátku epochální změny, průmyslové revoluce. Souběžně s Cookovými cestopisy se v průmyslových centrech Anglie objevila revoluční technologie v podobě parního stroje. Objevy a moderní technologie vytvořily základ britské globální moci.
Součástí výprav byli vždy zástupci kartografie, přírodních věd a etnografie a také zástupce výtvarného umění, který se ujal úkolu vytvořit obraz nových světů. Pro Williama Hodgese, do té doby známého jako divadelního a krajinářského malíře, byla účast na druhé plavbě Jamese Cooka do jižních moří příležitostí k získání popularity a uznání. Hodgesův výběr Královskou společností proto nabídl dvě příležitosti. Zaprvé být prvním umělcem, který navrhne nové světy, a zadruhé začít po úspěšném návratu domů novou kariéru. V roce 1772 se dvě lodě pod velením Jamese Cooka vydaly na cestu kolem světa. Po přeplutí Hornova mysu se expedice vydala směrem k Antarktidě a jako první loď překročila jižní polární kruh. Tento průkopnický počin vedl mimo jiné k tomu, že hora v Antarktidě je dnes pojmenována po umělci jako Hodges Knoll. Následně se lodě vydaly na cestu do jižních moří a na Nový Zéland. Hodgesovy náčrty pořízené během objevitelské cesty se vyznačují přesností a podrobností, s jakou zachycují život domorodců. Obrazy jižních moří, které se objevily později, představovaly pro Evropany místo touhy po klidném a pokojném životě mimo civilizační omezení. Po návratu výpravy v roce 1775 získal Hodges zaměstnání u admirality, kde mohl své náčrty rozpracovat a vytvořit z nich obrazy nebo rytiny. Cookovy zprávy o plavbě se objevily spolu s Hodgesovými rytinami.
Obrazy a rytiny však byly důvodem k vášnivým debatám mezi členy výpravy. Pruští přírodovědci Georg a Johann Forsterovi, kteří plavbu vědecky doprovázeli, kritizovali zejména etnografické nepřesnosti na Hodgesových obrazech. Ve sporu mezi jihomořskou idylou a vědeckou exaktností se britský malíř rozhodl pro první možnost. Hodges uspokojil touhu svých současníků. Vše, co odporovalo tomuto obrazu nebo dobovým morálním představám, se zachovalo pouze v původních náčrtech.