| Narozen | 1839 (Edo) |
| Zemřel | 1892 (Ryōgoku) |
| Národnost | Japan |
| Éry | Asijské umění |
| Žánr | Ukiyo-e |
| Povolání | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Rodina | Dítě: Miyako Ichiume |
| Vyučoval | Utagawa Kuniyoshi |
| Žák | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Známá díla | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Muzea | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art |
Život a dílo Tsukioky Jošitošiho zásadně ovlivnil střet dvou kultur, které se nemohly lišit více. Jošitoši se narodil ve světě feudálního Japonska a vyrůstal v době občanských válek rozpadající se japonské říše šógunů. Svět, který se vyznačoval válečníky, násilím a kodexem cti samurajů, japonské kasty válečníků. Japonskou kulturu formovala staletí vynucené izolace od okolí. V roce 1853 do tohoto izolovaného světa pronikla západní kultura v podobě amerických dělových člunů, které si vynutily ekonomické otevření. Západní kultura 19. století měla na technicky a vojensky beznadějně méněcenné Japonce šokující vliv. Jošitoši zpočátku projevoval velký zájem o západní kulturu. Kulturní šok však nakonec vedl umělce k návratu k tradičním japonským formám umění a vyjadřování.
Jošitoši vyrůstal v kultuře samurajů a v 11 letech se stal učněm Utagawy Kunivošiho, mistra tradičního japonského řezbářství. Tato japonská umělecká forma se s ekonomickým a technickým otevřením Západu dostala pod tlak nové masové výroby obrazů v podobě litografie a fotografie. Jošitošiho dřevoryty byly v Japonsku ke konci 19. století populární a dařilo se mu také publikovat v novinách a časopisech, které vycházely ze západních vzorů. Jeho umělecká forma se však pomalu vytrácela z kulturního kontextu. S nástupem moderního Japonska se Jošitoši a jeho umění vytratilo z paměti veřejnosti a bylo znovuobjeveno až v 70. letech 20. století. Dnes je Jošitoši považován za posledního představitele japonského umění dřevorytu.
Jošitošiho popularita v Japonsku období Meidži je částečně protestem proti západním tendencím v císařském Japonsku a částečně díky jeho repertoáru. Zejména jeho raná díla se vyznačovala extrémním zobrazováním smrti a násilí. Odpovídala tak životní zkušenosti většiny Japonců z občanských válek této epochy. Nadměrné násilí a bezpráví byly na denním pořádku. Střet civilizací zanechal pocit vykořeněnosti a chaosu. To vše se odráží v Jošitošiho střizích.
Stránka 1 / 6
| Narozen | 1839 (Edo) |
| Zemřel | 1892 (Ryōgoku) |
| Národnost | Japan |
| Éry | Asijské umění |
| Žánr | Ukiyo-e |
| Povolání | Ukiyo-e-Künstler, Maler, Holzschneider, Illustrator |
| Rodina | Dítě: Miyako Ichiume |
| Vyučoval | Utagawa Kuniyoshi |
| Žák | Toshikata Mizuno, Toshihide Migita, Yamazaki Toshinobu, Kobayashi Toshimitsu, Kodō Yamanaka, Inano Toshitsune, Yamada Keichū, Kanaki Toshikage, Utagawa Yoshimune II, Fukushima Toshimitsu, Shunsai Toshimasa, Yūsai Toshiaki, Toshishige, Toshitoyo, Kyōsai Toshiyasu |
| Známá díla | A Ghost Painting Coming to Life in the Studio of the Painter Okyō, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Bats in the Fifth Act of Chūshingura, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Benkei and Others Around a Bell, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Catching Kittens with Bonito - A Bride Receiving a Gift of Dried Bonito, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882), Fuwa Banzaemon in a Tanzen Costume, A Tanzen-Clad Man by a Blossoming Cherry Tree, from the series Yoshitoshi ryakuga (Sketches by Yoshitoshi) (1882) |
| Muzea | Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Yale University Art Gallery, Minneapolis Institute of Art |
Život a dílo Tsukioky Jošitošiho zásadně ovlivnil střet dvou kultur, které se nemohly lišit více. Jošitoši se narodil ve světě feudálního Japonska a vyrůstal v době občanských válek rozpadající se japonské říše šógunů. Svět, který se vyznačoval válečníky, násilím a kodexem cti samurajů, japonské kasty válečníků. Japonskou kulturu formovala staletí vynucené izolace od okolí. V roce 1853 do tohoto izolovaného světa pronikla západní kultura v podobě amerických dělových člunů, které si vynutily ekonomické otevření. Západní kultura 19. století měla na technicky a vojensky beznadějně méněcenné Japonce šokující vliv. Jošitoši zpočátku projevoval velký zájem o západní kulturu. Kulturní šok však nakonec vedl umělce k návratu k tradičním japonským formám umění a vyjadřování.
Jošitoši vyrůstal v kultuře samurajů a v 11 letech se stal učněm Utagawy Kunivošiho, mistra tradičního japonského řezbářství. Tato japonská umělecká forma se s ekonomickým a technickým otevřením Západu dostala pod tlak nové masové výroby obrazů v podobě litografie a fotografie. Jošitošiho dřevoryty byly v Japonsku ke konci 19. století populární a dařilo se mu také publikovat v novinách a časopisech, které vycházely ze západních vzorů. Jeho umělecká forma se však pomalu vytrácela z kulturního kontextu. S nástupem moderního Japonska se Jošitoši a jeho umění vytratilo z paměti veřejnosti a bylo znovuobjeveno až v 70. letech 20. století. Dnes je Jošitoši považován za posledního představitele japonského umění dřevorytu.
Jošitošiho popularita v Japonsku období Meidži je částečně protestem proti západním tendencím v císařském Japonsku a částečně díky jeho repertoáru. Zejména jeho raná díla se vyznačovala extrémním zobrazováním smrti a násilí. Odpovídala tak životní zkušenosti většiny Japonců z občanských válek této epochy. Nadměrné násilí a bezpráví byly na denním pořádku. Střet civilizací zanechal pocit vykořeněnosti a chaosu. To vše se odráží v Jošitošiho střizích.