| Narozen | 2. srpna 1627 (Dordrecht) |
| Zemřel | 19. října 1678 (Dordrecht) ve věku 51 let |
| Národnost | Nizozemsko |
| Éry | Baroko |
| Žánr | portrét |
| Povolání | malíř, spisovatel, básník, grafik, historik umění |
| Rodina | Otec: Dirk van Hoogstraten Sourozenec: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Vyučoval | Rembrandt |
| Členství | Bentvueghels |
| Známá díla | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Muzea | Art Institute of Chicago |
Dne 6. srpna 1651 stál mladý malíř z Dordrechtu v audienčním sále císaře Ferdinanda III. ve Vídni a předložil mu tři obrazy: portrét, korunování trním a zátiší namalované jako skutečná přihrádka na dopisy, dřevěná deska, za jejíž kožené pásky se zasouvaly dopisy a psací potřeby. Císař se nechal oklamat. Pozdější malířův žák Arnold Houbraken zaznamenal, že Ferdinand prohlásil, že toto je první malíř, který jej kdy oklamal. Za trest si obraz ponechal; malíři za něj věnoval zlatý řetěz s medailí císařské přízně. Medaile je dnes uložena v Uměleckohistorickém muzeu ve Vídni. Malíř se jmenoval Samuel van Hoogstraten, byl to Nizozemec a od té doby řetěz i medaili demonstrativně vkládal do svých zátiší. Na obraze „Předstíraný stojan na dopisy s psacími potřebami, cca 1655“, který je dnes v San Diego Museum of Art, visí mezi dopisy, nůžkami a brkem; rudá pečeť žhne před tmavým dřevem.
Samuel van Hoogstraten se narodil 2. srpna 1627 v Dordrechtu. První lekce mu dával jeho otec Dirck, malíř a stříbrník; rodina patřila k mennonitské obci. Po otcově smrti vstoupil dospívající Samuel počátkem 40. let 17. století do Rembrandtovy amsterdamské dílny. Dne 16. května 1651 se vydal na velkou cestu, která jej přivedla do Vídně; roku 1652 pokračoval přes Benátky a Janov do Říma, kde mu Bentvueghels, nizozemské umělecké bratrstvo, dali přezdívku Batáv podle starověkého národa z Nizozemí. Roku 1653 se vrátil na císařský dvůr a na podzim jej následoval do Řezna.
Z tohoto vídeňského období pochází „Muž u okna, 1653“, který dnes visí ve stejném muzeu jako císařská medaile. Starý muž v čepici lemované kožešinou se opírá za otevřeným křídlem okna s terčovými tabulkami, šedý vous mu splývá přes rám a pohled míří mimo nás. Na kamenné římse stojí nepatrná skleněná lahvička, namalovaná tak přesně, že bychom po ní chtěli sáhnout. Obraz vnímáme jako rozhodující zkoušku, protože oko má opět uvěřit namalovanému oknu.
Roku 1656 se vrátil do Dordrechtu. Dne 22. května jej holandští mincíři přijali do svého bratrstva a v dordrechtské mincovně nakonec sloužil jako provoost, jakýsi představený; 18. června se oženil se Sarou Balenovou. Vedle toho psal sonety a tragédie a v jeho dílně se učili Aert de Gelder i onen Arnold Houbraken, který později zaznamenal historku s císařem. V letech 1662-1667 žil v Londýně a pro sběratele Thomase Poveyho namaloval velký perspektivní obraz. Samuel Pepys, nejslavnější anglický deníkář, se jím v lednu 1663 nechal oklamat hned dvakrát a poznamenal si, že za otevřenými dveřmi skříně neviselo nic než plochý obraz; právě to na něm obdivoval nejvíce.
Nejdále tuto hru dovedl v perspektivních skříňkách. Na celém světě se dochovalo šest takových skříněk ze 17. století; nejslavnější z nich vytvořil Hoogstraten a jako jediná má dva průhledy. „Perspective Box of a Dutch Interior, 1663 (olejová barva, skleněné zrcadlo a ořech)“ názorně předvádí tento princip: ořechová skříňka, uvnitř olejomalba a k tomu skleněné zrcadlo, které vede světlo dovnitř. Při pohledu z otevřené strany působí tvary pokřiveně; na prostřeném stole vedle mísy ústřic se krčí kočka, za ní se otevírá tmavý oblouk s nápisem Memento Mori, pamatuj na smrt. Teprve průhled spojí vše v přesvědčivý pokoj.
Nejtišší z jeho klamů visí v Louvru: „Pantofle, konec 17. století“. Muzeum obraz datuje do let 1655-1662 a zachycuje pohled otevřenými dveřmi do sledu prázdných místností; o stěnu se opírá koště, na židli visí svazek klíčů a na prahu čekají pantofle. V 19. století byla scéna kvůli falešnému podpisu připisována malíři Pieteru de Hoochovi a nějakou dobu byla považována za Vermeerovo dílo; dokonce do ní byli domalováni pes a dívčí postava, později opět odstranění. Teprve roku 1955 navrhl historik umění Eduard Plietzsch připsat obraz Hoogstratenovi; dnes je toto autorství nesporné, v Louvru visí pod jeho pravým jménem a stejné jméno nyní nesou také umělecké tisky, které vyrábíme pro naše zákazníky.
Nakonec obrátil mistr klamu pohled k sobě samému a ke svým vědomostem. Roku 1677 namaloval „Autoportrét - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olej na dřevě - 20x16,4 - Muzeum Dordrechts“, roku 1678 vyšla v Rotterdamu jeho učebnice Inleyding, úvod do vysoké školy malířského umění v devíti knihách, z nichž každá je zasvěcena jedné múze, a zároveň jediná ucelená teorie malířství sepsaná nizozemským umělcem pozdního 17. století. Rembrandtův žák v ní posuzoval Noční hlídku, slavný skupinový portrét střelců od svého učitele: byla podle něj pojata tak malířsky a tak působivě, že vedle ní všechny ostatní střelecké obrazy vypadaly jako hrací karty; přál by si jen více světla. Po vydání knihy zbývalo autorovi jen několik měsíců. Jeho posledním dnem se stal 19. říjen 1678; Dordrecht pohřbil svého mincovního provoosta v kapli mincířů v kostele Grote Kerk. Jeho žena Sara zemřela několik týdnů po něm, 22. listopadu 1678.
Stránka 1 / 1
| Narozen | 2. srpna 1627 (Dordrecht) |
| Zemřel | 19. října 1678 (Dordrecht) ve věku 51 let |
| Národnost | Nizozemsko |
| Éry | Baroko |
| Žánr | portrét |
| Povolání | malíř, spisovatel, básník, grafik, historik umění |
| Rodina | Otec: Dirk van Hoogstraten Sourozenec: Jan van Hoogstraten, François van Hoogstraten |
| Vyučoval | Rembrandt |
| Členství | Bentvueghels |
| Známá díla | View of an Interior (1658), Salmacis and Hermaphroditus (1673), Trompe-l'oeil-Stilleben (1664), Selbstporträt (1647), Alter Mann im Fenster (1653) |
| Muzea | Art Institute of Chicago |
Dne 6. srpna 1651 stál mladý malíř z Dordrechtu v audienčním sále císaře Ferdinanda III. ve Vídni a předložil mu tři obrazy: portrét, korunování trním a zátiší namalované jako skutečná přihrádka na dopisy, dřevěná deska, za jejíž kožené pásky se zasouvaly dopisy a psací potřeby. Císař se nechal oklamat. Pozdější malířův žák Arnold Houbraken zaznamenal, že Ferdinand prohlásil, že toto je první malíř, který jej kdy oklamal. Za trest si obraz ponechal; malíři za něj věnoval zlatý řetěz s medailí císařské přízně. Medaile je dnes uložena v Uměleckohistorickém muzeu ve Vídni. Malíř se jmenoval Samuel van Hoogstraten, byl to Nizozemec a od té doby řetěz i medaili demonstrativně vkládal do svých zátiší. Na obraze „Předstíraný stojan na dopisy s psacími potřebami, cca 1655“, který je dnes v San Diego Museum of Art, visí mezi dopisy, nůžkami a brkem; rudá pečeť žhne před tmavým dřevem.
Samuel van Hoogstraten se narodil 2. srpna 1627 v Dordrechtu. První lekce mu dával jeho otec Dirck, malíř a stříbrník; rodina patřila k mennonitské obci. Po otcově smrti vstoupil dospívající Samuel počátkem 40. let 17. století do Rembrandtovy amsterdamské dílny. Dne 16. května 1651 se vydal na velkou cestu, která jej přivedla do Vídně; roku 1652 pokračoval přes Benátky a Janov do Říma, kde mu Bentvueghels, nizozemské umělecké bratrstvo, dali přezdívku Batáv podle starověkého národa z Nizozemí. Roku 1653 se vrátil na císařský dvůr a na podzim jej následoval do Řezna.
Z tohoto vídeňského období pochází „Muž u okna, 1653“, který dnes visí ve stejném muzeu jako císařská medaile. Starý muž v čepici lemované kožešinou se opírá za otevřeným křídlem okna s terčovými tabulkami, šedý vous mu splývá přes rám a pohled míří mimo nás. Na kamenné římse stojí nepatrná skleněná lahvička, namalovaná tak přesně, že bychom po ní chtěli sáhnout. Obraz vnímáme jako rozhodující zkoušku, protože oko má opět uvěřit namalovanému oknu.
Roku 1656 se vrátil do Dordrechtu. Dne 22. května jej holandští mincíři přijali do svého bratrstva a v dordrechtské mincovně nakonec sloužil jako provoost, jakýsi představený; 18. června se oženil se Sarou Balenovou. Vedle toho psal sonety a tragédie a v jeho dílně se učili Aert de Gelder i onen Arnold Houbraken, který později zaznamenal historku s císařem. V letech 1662-1667 žil v Londýně a pro sběratele Thomase Poveyho namaloval velký perspektivní obraz. Samuel Pepys, nejslavnější anglický deníkář, se jím v lednu 1663 nechal oklamat hned dvakrát a poznamenal si, že za otevřenými dveřmi skříně neviselo nic než plochý obraz; právě to na něm obdivoval nejvíce.
Nejdále tuto hru dovedl v perspektivních skříňkách. Na celém světě se dochovalo šest takových skříněk ze 17. století; nejslavnější z nich vytvořil Hoogstraten a jako jediná má dva průhledy. „Perspective Box of a Dutch Interior, 1663 (olejová barva, skleněné zrcadlo a ořech)“ názorně předvádí tento princip: ořechová skříňka, uvnitř olejomalba a k tomu skleněné zrcadlo, které vede světlo dovnitř. Při pohledu z otevřené strany působí tvary pokřiveně; na prostřeném stole vedle mísy ústřic se krčí kočka, za ní se otevírá tmavý oblouk s nápisem Memento Mori, pamatuj na smrt. Teprve průhled spojí vše v přesvědčivý pokoj.
Nejtišší z jeho klamů visí v Louvru: „Pantofle, konec 17. století“. Muzeum obraz datuje do let 1655-1662 a zachycuje pohled otevřenými dveřmi do sledu prázdných místností; o stěnu se opírá koště, na židli visí svazek klíčů a na prahu čekají pantofle. V 19. století byla scéna kvůli falešnému podpisu připisována malíři Pieteru de Hoochovi a nějakou dobu byla považována za Vermeerovo dílo; dokonce do ní byli domalováni pes a dívčí postava, později opět odstranění. Teprve roku 1955 navrhl historik umění Eduard Plietzsch připsat obraz Hoogstratenovi; dnes je toto autorství nesporné, v Louvru visí pod jeho pravým jménem a stejné jméno nyní nesou také umělecké tisky, které vyrábíme pro naše zákazníky.
Nakonec obrátil mistr klamu pohled k sobě samému a ke svým vědomostem. Roku 1677 namaloval „Autoportrét - Peinture de Samuel Dirksz, van Hoogstraten (1627-1678) - 1677 - Olej na dřevě - 20x16,4 - Muzeum Dordrechts“, roku 1678 vyšla v Rotterdamu jeho učebnice Inleyding, úvod do vysoké školy malířského umění v devíti knihách, z nichž každá je zasvěcena jedné múze, a zároveň jediná ucelená teorie malířství sepsaná nizozemským umělcem pozdního 17. století. Rembrandtův žák v ní posuzoval Noční hlídku, slavný skupinový portrét střelců od svého učitele: byla podle něj pojata tak malířsky a tak působivě, že vedle ní všechny ostatní střelecké obrazy vypadaly jako hrací karty; přál by si jen více světla. Po vydání knihy zbývalo autorovi jen několik měsíců. Jeho posledním dnem se stal 19. říjen 1678; Dordrecht pohřbil svého mincovního provoosta v kapli mincířů v kostele Grote Kerk. Jeho žena Sara zemřela několik týdnů po něm, 22. listopadu 1678.