| Narozen | 8. února 1819 (London) |
| Zemřel | 20. ledna 1900 (Coniston) ve věku 80 let |
| Národnost | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Éry | Prerafaelité, Freidenker |
| Povolání | Schriftsteller, Kunstkritiker, Kunsthistoriker, Philosoph, Maler, Soziologe, Hochschullehrer, Dichter, Literaturkritiker, Architekt, Journalist, Ästhetiker, Daguerreotypist |
| Rodina | Otec: John James Ruskin Matka: Margaret Cock Choť: Effie Gray |
| Členství | American Academy of Arts and Sciences Historic Society of Lancashire and Cheshire Guild of St George |
| Známá díla | Casa Loredan, Venedig (1850), St Jacques, Dieppe, Studies of detail about 1845 (1840), Mountain Landscape, Macugnaga (1845), Studies of a Flower, Diagram |
| Muzea | Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, J. Paul Getty Museum, National Gallery of Art, Metropolitan Museum of Art |
Kde začít u tohoto Leonarda da Vinciho 19. století, který se věnoval tak širokým zájmům a zanechal tak výraznou stopu v dějinách umění? John Ruskin ve svých pamětech uvádí, že se naučil číst a psát už v předškolním věku. Své rodiče doprovázel na služebních cestách, nejprve na Britské ostrovy, později do Francie, Belgie, Německa a Švýcarska. Navštěvoval s nimi honosné domy, zahrady, galerie a další kulturně zajímavé instituce. To položilo základ jeho zájmu o architekturu, historii a umění již v raném věku. Stejně tak na něj zapůsobily Alpy a další nevšední pohledy na přírodu. Spíše bez motivace dokončil studia v Oxfordu a téměř 20 let pracoval na svých "Dějinách moderního malířství", které mu přinesly blízkou propagaci a náklonnost k britskému malíři Williamu Turnerovi. Ruskin byl jedním z nejvýznamnějších představitelů hnutí Arts and Crafts, anglického protějšku kontinentální secese. Obhajoval malířský styl prerafaelitů John Everett Millais, přestože mu ukradli manželku. Obecně měl ve vztazích se ženami smůlu. Musel se spokojit s platonickým přátelstvím nebo odmítnutými nabídkami k sňatku.
O to nadšeněji se Ruskin věnoval studiu dějin umění. Svými pojednáními "Sedm lamp architektury" a "Kameny Benátek" představil milníky v teorii architektury. Položil základy pro práci se současnou architekturou i pro teorii a praxi v oblasti památkové péče. Ty byly v rozporu s názory Francouze Eugèna Viollet-le-Duca, neboť Ruskin prosazoval zachování historických proměn architektonických památek, zatímco Viollet-le-Duc prosazoval obnovu historických staveb do původního stavu. Ruskin věnoval zvláštní pozornost gotice, která byla v 19. století snadno reinterpretována jako novogotika a našla si cestu do architektury i dekorativního umění a malířství. V Oxfordu vedl katedru dějin umění a po více než půl století se Ruskin veřejně zabýval přírodou, geologií, architekturou, uměním a literaturou. Zvažoval ekonomické aspekty, přispíval do oblasti mytologie a diskutoval o etických, historických či náboženských otázkách. Jeho skepse vůči rostoucí industrializaci, obavy ze ztráty manuální zručnosti a v neposlední řadě jeho sociální kritika kapitalismu a marxismu ovlivnily řadu osobností, mezi nimi například Mahátmu Gándhího.
Jako spisovatel, historik umění a sociální filozof se ve své malířské a grafické tvorbě soustředil na detailní architektonické pohledy, realistické krajinářské imprese a vybrané studie přírody, které odrážejí jeho široké zájmy. Naproti tomu se zdálo, že svými autoportréty zkoumal čistě sám sebe a své rozmanité zájmy.
Stránka 1 / 3
| Narozen | 8. února 1819 (London) |
| Zemřel | 20. ledna 1900 (Coniston) ve věku 80 let |
| Národnost | United Kingdom of Great Britain and Northern Ireland |
| Éry | Prerafaelité, Freidenker |
| Povolání | Schriftsteller, Kunstkritiker, Kunsthistoriker, Philosoph, Maler, Soziologe, Hochschullehrer, Dichter, Literaturkritiker, Architekt, Journalist, Ästhetiker, Daguerreotypist |
| Rodina | Otec: John James Ruskin Matka: Margaret Cock Choť: Effie Gray |
| Členství | American Academy of Arts and Sciences Historic Society of Lancashire and Cheshire Guild of St George |
| Známá díla | Casa Loredan, Venedig (1850), St Jacques, Dieppe, Studies of detail about 1845 (1840), Mountain Landscape, Macugnaga (1845), Studies of a Flower, Diagram |
| Muzea | Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, J. Paul Getty Museum, National Gallery of Art, Metropolitan Museum of Art |
Kde začít u tohoto Leonarda da Vinciho 19. století, který se věnoval tak širokým zájmům a zanechal tak výraznou stopu v dějinách umění? John Ruskin ve svých pamětech uvádí, že se naučil číst a psát už v předškolním věku. Své rodiče doprovázel na služebních cestách, nejprve na Britské ostrovy, později do Francie, Belgie, Německa a Švýcarska. Navštěvoval s nimi honosné domy, zahrady, galerie a další kulturně zajímavé instituce. To položilo základ jeho zájmu o architekturu, historii a umění již v raném věku. Stejně tak na něj zapůsobily Alpy a další nevšední pohledy na přírodu. Spíše bez motivace dokončil studia v Oxfordu a téměř 20 let pracoval na svých "Dějinách moderního malířství", které mu přinesly blízkou propagaci a náklonnost k britskému malíři Williamu Turnerovi. Ruskin byl jedním z nejvýznamnějších představitelů hnutí Arts and Crafts, anglického protějšku kontinentální secese. Obhajoval malířský styl prerafaelitů John Everett Millais, přestože mu ukradli manželku. Obecně měl ve vztazích se ženami smůlu. Musel se spokojit s platonickým přátelstvím nebo odmítnutými nabídkami k sňatku.
O to nadšeněji se Ruskin věnoval studiu dějin umění. Svými pojednáními "Sedm lamp architektury" a "Kameny Benátek" představil milníky v teorii architektury. Položil základy pro práci se současnou architekturou i pro teorii a praxi v oblasti památkové péče. Ty byly v rozporu s názory Francouze Eugèna Viollet-le-Duca, neboť Ruskin prosazoval zachování historických proměn architektonických památek, zatímco Viollet-le-Duc prosazoval obnovu historických staveb do původního stavu. Ruskin věnoval zvláštní pozornost gotice, která byla v 19. století snadno reinterpretována jako novogotika a našla si cestu do architektury i dekorativního umění a malířství. V Oxfordu vedl katedru dějin umění a po více než půl století se Ruskin veřejně zabýval přírodou, geologií, architekturou, uměním a literaturou. Zvažoval ekonomické aspekty, přispíval do oblasti mytologie a diskutoval o etických, historických či náboženských otázkách. Jeho skepse vůči rostoucí industrializaci, obavy ze ztráty manuální zručnosti a v neposlední řadě jeho sociální kritika kapitalismu a marxismu ovlivnily řadu osobností, mezi nimi například Mahátmu Gándhího.
Jako spisovatel, historik umění a sociální filozof se ve své malířské a grafické tvorbě soustředil na detailní architektonické pohledy, realistické krajinářské imprese a vybrané studie přírody, které odrážejí jeho široké zájmy. Naproti tomu se zdálo, že svými autoportréty zkoumal čistě sám sebe a své rozmanité zájmy.