Ačkoli se John Absolon narodil v Londýně, který měl na počátku 19. století již téměř 7 milionů obyvatel, ve své umělecké tvorbě se soustředil na život na venkově. Jeho díla idealizují motivy anglického venkova a rolnické práce. Zároveň se jeho zájem soustředil výhradně na lidi. V tomto smyslu se jeho tvorba vymyká anglické tradici krajinomalby. Zatímco světoznámý William Turner se zobrazování postav v první polovině 19. století téměř nevěnuje, John Absolon je talentovaným portrétistou. Je pravda, že žije ve viktoriánské době, kdy Británie prodělávala skok k industrializaci a zažívala velký populační růst. Absolonovým zájmem však zůstává prostředí vesnice. Výjimkou je jeho obraz Křišťálového paláce v londýnském Hyde Parku na Velké výstavě v roce 1851.
Londýn byl jedním z nejvýznamnějších měst na světě a měl živou uměleckou a divadelní scénu. Absolon začal svou kariéru jako portrétista a malíř kulis v divadelních čtvrtích kolem Drury Lane a Covent Garden, které jsou dodnes proslulé. Městské prostředí a jeho osobní nasazení mu umožnily živit se uměleckou tvorbou již v raném věku. Již ve svých 17 letech mohl vystavovat na své první výstavě v Suffolk Street Gallery. V prvních letech své tvorby ještě používal převážně olejové barvy. Teprve po studijním pobytu v Paříži přechází na akvarel a stává se členem Nové společnosti malířů akvarelem.
John Absolon jemně používá barvy a zobrazuje postavy a pozadí v extrémních detailech. Jeho hra se světlem vytváří prostorovou hloubku a silnou atmosféru. Jedno z jeho známých děl, "Senáři" z 50. let 19. století, ilustruje jeho charakteristický malířský styl. Zaměřuje se na skupinu zemědělských dělníků a farmářek, kteří s velkým důrazem na detail odpočívají během letních polních prací. Tato glorifikace venkovského života není pro Absolonovo dílo typická, i když se vymyká realitě života mnoha lidí v 19. století. Soustředí se na zobrazování lidí a jejich skupin, zatímco krajina ustupuje do pozadí a je zobrazena pouze rozmazaně. Jeho akvarel "Nedělní podvečer" je zcela věnován zobrazení lidí, bez prostorového či krajinářského zapojení. "Emigrantská loď" zobrazuje scénu na palubě lodi a ilustruje jeho mistrovské využití světla a tmy.
Ačkoli se John Absolon narodil v Londýně, který měl na počátku 19. století již téměř 7 milionů obyvatel, ve své umělecké tvorbě se soustředil na život na venkově. Jeho díla idealizují motivy anglického venkova a rolnické práce. Zároveň se jeho zájem soustředil výhradně na lidi. V tomto smyslu se jeho tvorba vymyká anglické tradici krajinomalby. Zatímco světoznámý William Turner se zobrazování postav v první polovině 19. století téměř nevěnuje, John Absolon je talentovaným portrétistou. Je pravda, že žije ve viktoriánské době, kdy Británie prodělávala skok k industrializaci a zažívala velký populační růst. Absolonovým zájmem však zůstává prostředí vesnice. Výjimkou je jeho obraz Křišťálového paláce v londýnském Hyde Parku na Velké výstavě v roce 1851.
Londýn byl jedním z nejvýznamnějších měst na světě a měl živou uměleckou a divadelní scénu. Absolon začal svou kariéru jako portrétista a malíř kulis v divadelních čtvrtích kolem Drury Lane a Covent Garden, které jsou dodnes proslulé. Městské prostředí a jeho osobní nasazení mu umožnily živit se uměleckou tvorbou již v raném věku. Již ve svých 17 letech mohl vystavovat na své první výstavě v Suffolk Street Gallery. V prvních letech své tvorby ještě používal převážně olejové barvy. Teprve po studijním pobytu v Paříži přechází na akvarel a stává se členem Nové společnosti malířů akvarelem.
John Absolon jemně používá barvy a zobrazuje postavy a pozadí v extrémních detailech. Jeho hra se světlem vytváří prostorovou hloubku a silnou atmosféru. Jedno z jeho známých děl, "Senáři" z 50. let 19. století, ilustruje jeho charakteristický malířský styl. Zaměřuje se na skupinu zemědělských dělníků a farmářek, kteří s velkým důrazem na detail odpočívají během letních polních prací. Tato glorifikace venkovského života není pro Absolonovo dílo typická, i když se vymyká realitě života mnoha lidí v 19. století. Soustředí se na zobrazování lidí a jejich skupin, zatímco krajina ustupuje do pozadí a je zobrazena pouze rozmazaně. Jeho akvarel "Nedělní podvečer" je zcela věnován zobrazení lidí, bez prostorového či krajinářského zapojení. "Emigrantská loď" zobrazuje scénu na palubě lodi a ilustruje jeho mistrovské využití světla a tmy.
Stránka 1 / 1