Výtvarné umění již dlouho slouží apologii moci. Tento aspekt vývoje umění nápadně ilustrují díla francouzského malíře Jeana-Baptisty Martina. Martin je představitelem absolutistického dvorského umění. Za Ludvíka XIV. sloužil malíř k oslavě vojenských úspěchů krále Slunce. Během války o falcké dědictví (1688-1697) o nadvládu v Evropě Martin dvakrát doprovázel krále Slunce a dauphina na jejich taženích. Vytvořil přitom bitevní obrazy zobrazující obléhání a dobývání německých a belgických měst, stejně jako pohledy na rezidence francouzského krále, díky čemuž si Martin vysloužil přezdívku "Martin des Batailles". Po návratu z války se Martin podílel na umělecké výzdobě jedné z prestižních budov absolutistického panovníka, Hotelu des Invalides. Tímto stavebním komplexem dal Ludvík XIV. příklad svého zacházení se zasloužilými vojáky. Hotel měl sloužit jako útočiště pro francouzské vojáky zraněné ve válce a jako důkaz odpovědnosti panovníka za své poddané. Absolutistická architektura představuje nárok na moc, a proto byly tyto funkční stavby realizovány také v císařském stylu. Martin navrhl nástěnné fresky ve čtyřech jídelnách, které obsahovaly vyobrazení dobytých pevností a měly v raněných vojácích vzbudit hrdost na jejich činy.
Martinova kariéra odhaluje struktury a fungování absolutistického dvorského života. Jako syn stavitele, který pracoval pro královský dvůr, byl součástí rozšířeného dvora. Bétiments byli zodpovědní za stavební činnost v královských rezidencích v okolí Paříže. Martin zahájil svou uměleckou kariéru jako učeň úspěšného dvorního malíře Laurent de la Hyre, který pracoval pro krále a kardinála Richelieu. Díky konexím svého otce vstoupil Martin do služeb Sébastiena Le Prestre Vaubana, generála Ludvíka XIV., který se proslavil zejména svými úspěchy v oblasti výstavby pevností. Jako jeho chráněnec Martin nakonec vstoupil do služeb vlámského malíře Adam Frans van der Meulen , který jako portrétista a malíř bitev sehrál významnou roli při vytváření veřejného obrazu krále Slunce. Martin poté zastával místo ředitele gobelínské manufaktury a poskytl řadu návrhů na gobelíny. Vrchol své kariéry zažil Martin jako oficiální králův malíř během vojenských akcí proti francouzským protestantům v roce 1699.
Martinovým uměleckým úspěchem nebyl rozvoj osobního stylu nebo rozšíření uměleckého výrazu, ale naplnění absolutistických uměleckých očekávání. Jeho učitel van der Meulen dovedl žánr absolutistického zobrazování panovníků a bitevních mýtů k dokonalosti. Martin neměl důvod tento žánr a techniku svého učitele jakkoli měnit. Jeho díla jsou od van der Meulenových jen stěží rozeznatelná. Jeho úspěch spočíval v kopírování a zdokonalování daných technik.
Výtvarné umění již dlouho slouží apologii moci. Tento aspekt vývoje umění nápadně ilustrují díla francouzského malíře Jeana-Baptisty Martina. Martin je představitelem absolutistického dvorského umění. Za Ludvíka XIV. sloužil malíř k oslavě vojenských úspěchů krále Slunce. Během války o falcké dědictví (1688-1697) o nadvládu v Evropě Martin dvakrát doprovázel krále Slunce a dauphina na jejich taženích. Vytvořil přitom bitevní obrazy zobrazující obléhání a dobývání německých a belgických měst, stejně jako pohledy na rezidence francouzského krále, díky čemuž si Martin vysloužil přezdívku "Martin des Batailles". Po návratu z války se Martin podílel na umělecké výzdobě jedné z prestižních budov absolutistického panovníka, Hotelu des Invalides. Tímto stavebním komplexem dal Ludvík XIV. příklad svého zacházení se zasloužilými vojáky. Hotel měl sloužit jako útočiště pro francouzské vojáky zraněné ve válce a jako důkaz odpovědnosti panovníka za své poddané. Absolutistická architektura představuje nárok na moc, a proto byly tyto funkční stavby realizovány také v císařském stylu. Martin navrhl nástěnné fresky ve čtyřech jídelnách, které obsahovaly vyobrazení dobytých pevností a měly v raněných vojácích vzbudit hrdost na jejich činy.
Martinova kariéra odhaluje struktury a fungování absolutistického dvorského života. Jako syn stavitele, který pracoval pro královský dvůr, byl součástí rozšířeného dvora. Bétiments byli zodpovědní za stavební činnost v královských rezidencích v okolí Paříže. Martin zahájil svou uměleckou kariéru jako učeň úspěšného dvorního malíře Laurent de la Hyre, který pracoval pro krále a kardinála Richelieu. Díky konexím svého otce vstoupil Martin do služeb Sébastiena Le Prestre Vaubana, generála Ludvíka XIV., který se proslavil zejména svými úspěchy v oblasti výstavby pevností. Jako jeho chráněnec Martin nakonec vstoupil do služeb vlámského malíře Adam Frans van der Meulen , který jako portrétista a malíř bitev sehrál významnou roli při vytváření veřejného obrazu krále Slunce. Martin poté zastával místo ředitele gobelínské manufaktury a poskytl řadu návrhů na gobelíny. Vrchol své kariéry zažil Martin jako oficiální králův malíř během vojenských akcí proti francouzským protestantům v roce 1699.
Martinovým uměleckým úspěchem nebyl rozvoj osobního stylu nebo rozšíření uměleckého výrazu, ale naplnění absolutistických uměleckých očekávání. Jeho učitel van der Meulen dovedl žánr absolutistického zobrazování panovníků a bitevních mýtů k dokonalosti. Martin neměl důvod tento žánr a techniku svého učitele jakkoli měnit. Jeho díla jsou od van der Meulenových jen stěží rozeznatelná. Jeho úspěch spočíval v kopírování a zdokonalování daných technik.
Stránka 1 / 1