| Narozen | 1785 (Soho) |
| Zemřel | 1851 (London) |
| Národnost | Spojené království Velké Británie a Severního Irska |
| Povolání | malíř, rytec |
| Rodina | Otec: Samuel Alken Sourozenec: Samuel Alken (II) |
| Známá díla | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Muzea | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Kdo se chce naučit malovat koně v plném trysku, udělá nejlépe, když se vydá do učení k britskému malíři a grafikovi Henrymu Thomasovi Alkenovi. Obraz jako „Full Cry, kolem roku 1840“ - tak katalog překládá anglický název „Full Cry“ - ukazuje, jak na to: bělouš a ryzák se natahují nad loukou, jeden jezdec sedí hluboko v sedle v červeném kabátci, druhý za skoku mává kloboukem, vpravo se smečka jako skvrnitý řetěz žene pryč a na okraji obrazu se zemědělský dělník s rýčem zastavil, aby se podíval. Všechno je v pohybu, a přesto je každá noha, každé kopyto i každá spěnka - úzký kloub nad kopytem - přesně na svém místě. První lekce tedy zní: tempo vzniká z přesnosti.
Druhá lekce: původ. Londýnská rodina Alkenových dala během čtyř generací osm doložených umělců. Henry Thomas, narozený 12. října 1785 v Soho, byl třetím synem Samuela Alkena, který rovněž maloval lovecké a sportovní scény a převáděl je do akvatinty, techniky leptu umožňující měkké, plošné tóny; malovali také dva jeho bratři a později i jeho vlastní synové. Učil se nejprve doma, poté u malíře miniatur Johna Thomase Barbera Beaumonta; v letech 1801 a 1802 visely v Královské akademii dvě jeho portrétní miniatury, potom se malého formátu vzdal. Škola miniaturisty mu však zůstala v ruce: lze ji poznat na psech v jeho loveckých obrazech, velkých sotva jako prst, z nichž je každý vykreslen zvlášť, s vlastní kresbou srsti a vlastním způsobem pohybu.
Třetí lekce: jméno je nástroj. Jeho nejstarší sportovní listy od roku 1813 nesou podpis smyšlené postavy „Ben Tally Ho“ - pojmenované podle pokřiku, jímž angličtí lovci ohlašují lišku, a dobře využitelné pro mírné satiry. Od roku 1816 se podepisoval vlastním jménem a obchody šly dobře: mladý otec rodiny bydlel nad obchodem nakladatele Thomase McLeana na Haymarketu a dodával kresby za 30 šilinků denně, což byl tehdy velmi dobrý příjem. Roku 1821 vydal u McLeana své hlavní dílo „The National Sports of Great Britain“, padesát ručně kolorovaných akvatintových tabulí zachycujících vše, co tehdejší Anglie považovala za sport, od koňských dostihů a honů na lišku přes rybaření až po box o ceny a kohoutí zápasy - střízlivý inventář sportovní kultury své doby.
Čtvrtá lekce, ta nejdůležitější: vtip má mířit na lidi, nikdy na koně. Alken ovládal obě polohy stejnou rukou, vznešený lovecký cyklus stejně jako album karikatur, a nejkrásněji se obě setkávají v jeho tabulích s panem Jorrocksem - románovou postavou spisovatele Roberta Smithe Surteese, londýnským kupcem posedlým lovem. Na obraze „Zvedni mě! Přivaž mě na židli! Naplňte mou sklenici!, 1838“ sedí Jorrocks po dni na lovu blaženě nakřivo v křesle, nohy natažené daleko před sebe, zatímco společnost u stolu pozvedá sklenice; na stěně, jak se sluší: dva lovecké obrazy ve zlatých rámech. Název je Jorrocksovým vlastním povzdechem a Alken se směje se svým vyčerpaným hrdinou, nikoli jemu.
Pátá lekce: podpis chrání před záměnou jen omezeně. Protože malovalo tolik Alkenů a řada děl je podepsána prostě jen „Alken“, obchodníci s uměním už po generace hádají, která ruka vedla štětec na kterém obraze; syn Samuel Henry se nějaký čas podepisoval klamně podobně „H. Alken“ a jedna obchodnická poučka tvrdí, že dámy v dámském sedle ukazují spíše na syna. Podle čeho zákazníci poznávali svého Alkena, ukazuje „Začátek derby“: pole žokejů koleno na koleni, dresy zelené, červené, modré a žluté, koně napjatí, sekundu předtím, než se závod roztrhne. A v obraze „Lovecká scéna (kvaš na panelu) (viz 349143 pro pár)“ se červené kabátce a skvrnitá smečka společně ženou přes zeleň - horečka loveckého rána stlačená na malou desku.
Šestá lekce: materiál. Alkenovy olejové scény žijí z temných koňských těl, z jediné syté červeně kabátců a z proměnlivého světla nad loukou; u uměleckého tisku vyžaduje tato malba podklad, který takové kontrasty unese. Proto je tiskneme přednostně na lehce lesklé plátno: jemný lesk udržuje černé tóny hluboké a dodává červené její zářivost.
Poslední lekci dal Alken sám. Roku 1849, již dlouho nemocný a zchudlý - proč se blahobyt dobrých let rozplynul, není doloženo -, shrnul na 58 stranách vše, čemu ho naučilo čtyřicet let v dílně: „The Art and Practice of Etching“, praktickou učebnici leptu pro začátečníky. Druhé vydání vyšlo roku 1851 a mistrovi už tehdy mnoho času nezbývalo: 7. dubna 1851 zemřel v Londýně. Jeho hrob se nachází na londýnském hřbitově Highgate; pohřeb zaplatila rodina.
Stránka 1 / 5
| Narozen | 1785 (Soho) |
| Zemřel | 1851 (London) |
| Národnost | Spojené království Velké Británie a Severního Irska |
| Povolání | malíř, rytec |
| Rodina | Otec: Samuel Alken Sourozenec: Samuel Alken (II) |
| Známá díla | Grouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824) |
| Muzea | Yale Center for British Art, Clark Art Institute |
Kdo se chce naučit malovat koně v plném trysku, udělá nejlépe, když se vydá do učení k britskému malíři a grafikovi Henrymu Thomasovi Alkenovi. Obraz jako „Full Cry, kolem roku 1840“ - tak katalog překládá anglický název „Full Cry“ - ukazuje, jak na to: bělouš a ryzák se natahují nad loukou, jeden jezdec sedí hluboko v sedle v červeném kabátci, druhý za skoku mává kloboukem, vpravo se smečka jako skvrnitý řetěz žene pryč a na okraji obrazu se zemědělský dělník s rýčem zastavil, aby se podíval. Všechno je v pohybu, a přesto je každá noha, každé kopyto i každá spěnka - úzký kloub nad kopytem - přesně na svém místě. První lekce tedy zní: tempo vzniká z přesnosti.
Druhá lekce: původ. Londýnská rodina Alkenových dala během čtyř generací osm doložených umělců. Henry Thomas, narozený 12. října 1785 v Soho, byl třetím synem Samuela Alkena, který rovněž maloval lovecké a sportovní scény a převáděl je do akvatinty, techniky leptu umožňující měkké, plošné tóny; malovali také dva jeho bratři a později i jeho vlastní synové. Učil se nejprve doma, poté u malíře miniatur Johna Thomase Barbera Beaumonta; v letech 1801 a 1802 visely v Královské akademii dvě jeho portrétní miniatury, potom se malého formátu vzdal. Škola miniaturisty mu však zůstala v ruce: lze ji poznat na psech v jeho loveckých obrazech, velkých sotva jako prst, z nichž je každý vykreslen zvlášť, s vlastní kresbou srsti a vlastním způsobem pohybu.
Třetí lekce: jméno je nástroj. Jeho nejstarší sportovní listy od roku 1813 nesou podpis smyšlené postavy „Ben Tally Ho“ - pojmenované podle pokřiku, jímž angličtí lovci ohlašují lišku, a dobře využitelné pro mírné satiry. Od roku 1816 se podepisoval vlastním jménem a obchody šly dobře: mladý otec rodiny bydlel nad obchodem nakladatele Thomase McLeana na Haymarketu a dodával kresby za 30 šilinků denně, což byl tehdy velmi dobrý příjem. Roku 1821 vydal u McLeana své hlavní dílo „The National Sports of Great Britain“, padesát ručně kolorovaných akvatintových tabulí zachycujících vše, co tehdejší Anglie považovala za sport, od koňských dostihů a honů na lišku přes rybaření až po box o ceny a kohoutí zápasy - střízlivý inventář sportovní kultury své doby.
Čtvrtá lekce, ta nejdůležitější: vtip má mířit na lidi, nikdy na koně. Alken ovládal obě polohy stejnou rukou, vznešený lovecký cyklus stejně jako album karikatur, a nejkrásněji se obě setkávají v jeho tabulích s panem Jorrocksem - románovou postavou spisovatele Roberta Smithe Surteese, londýnským kupcem posedlým lovem. Na obraze „Zvedni mě! Přivaž mě na židli! Naplňte mou sklenici!, 1838“ sedí Jorrocks po dni na lovu blaženě nakřivo v křesle, nohy natažené daleko před sebe, zatímco společnost u stolu pozvedá sklenice; na stěně, jak se sluší: dva lovecké obrazy ve zlatých rámech. Název je Jorrocksovým vlastním povzdechem a Alken se směje se svým vyčerpaným hrdinou, nikoli jemu.
Pátá lekce: podpis chrání před záměnou jen omezeně. Protože malovalo tolik Alkenů a řada děl je podepsána prostě jen „Alken“, obchodníci s uměním už po generace hádají, která ruka vedla štětec na kterém obraze; syn Samuel Henry se nějaký čas podepisoval klamně podobně „H. Alken“ a jedna obchodnická poučka tvrdí, že dámy v dámském sedle ukazují spíše na syna. Podle čeho zákazníci poznávali svého Alkena, ukazuje „Začátek derby“: pole žokejů koleno na koleni, dresy zelené, červené, modré a žluté, koně napjatí, sekundu předtím, než se závod roztrhne. A v obraze „Lovecká scéna (kvaš na panelu) (viz 349143 pro pár)“ se červené kabátce a skvrnitá smečka společně ženou přes zeleň - horečka loveckého rána stlačená na malou desku.
Šestá lekce: materiál. Alkenovy olejové scény žijí z temných koňských těl, z jediné syté červeně kabátců a z proměnlivého světla nad loukou; u uměleckého tisku vyžaduje tato malba podklad, který takové kontrasty unese. Proto je tiskneme přednostně na lehce lesklé plátno: jemný lesk udržuje černé tóny hluboké a dodává červené její zářivost.
Poslední lekci dal Alken sám. Roku 1849, již dlouho nemocný a zchudlý - proč se blahobyt dobrých let rozplynul, není doloženo -, shrnul na 58 stranách vše, čemu ho naučilo čtyřicet let v dílně: „The Art and Practice of Etching“, praktickou učebnici leptu pro začátečníky. Druhé vydání vyšlo roku 1851 a mistrovi už tehdy mnoho času nezbývalo: 7. dubna 1851 zemřel v Londýně. Jeho hrob se nachází na londýnském hřbitově Highgate; pohřeb zaplatila rodina.