Již ve středověku byla urbanizace v Itálii na vysokém stupni. Dóžata určovala život ve městě a často byla mecenáši umění. Nebylo divu, že mezi městy vypukla soutěž a závod o prestiž uměleckého rozvoje. Zatímco Florencie byla pod vlivem Leonardo da Vinci, Benátky rozvíjely svůj vlastní umělecký proud. Jestliže se malířství vždy vyznačovalo zvláštní láskou ke světlu a barvám, vlámští malíři přinesli do města vody nové podněty.
Giorgione z Castelfranca byl ohromen Leonardovým uměním. Zejména malba olejem, která měla u Leonarda zvláštní lehkost, se Giorgionemu zdála hodná napodobování po celé jeho tvůrčí období. Zároveň byl Benátčan a umění v Benátkách dominoval malíř Bellini, zakladatel benátské školy. Castelfrancovi se podařilo vytvořit symbiózu různých proudů a proslavil se expresivními portréty a atmosférickými krajinami. Umělcovi současníci se vyjádřili, že Giorgione se narodil jen proto, aby vdechl postavám na obrazech ducha. Giorgione je popisován jako umělec s nezkrotnou radostí ze života, který se nikdy nebránil flirtování a byl vítaným hostem na slavnostech. Díky skvělým způsobům a charismatu měl přístup do honosných městských domů. Giorgioneho díla se nesla v duchu jemu vlastního espritu. Malíř se nespokojil s průměrnými motivy. Hledal krásu přírody a zachycoval dokonalé okamžiky. Dále rozvinul Leonardův přístup ke stínům a vytvořil měkké přechody. Na obraze Judita s hlavou Holofernovou je kromě krajiny působivá zejména drapérie roucha. Navzdory náboženskému tématu se v detailech projevuje velká živost a láska ke ztvárnění.
Mezi italskými umělci panovaly velké rozdíly. Byli to sochaři na jedné straně a malíři na straně druhé. Sochaři si sami nárokovali rozměrnost. Tvrdili, že pouze socha může být viděna ze všech stran. Giorgione oponoval. Tvrdil, že dokáže zachytit všechny perspektivy obrazu, aniž by změnil pozici diváka. Na důkaz toho namaloval nahého muže, jehož tvář se odrážela v řece. Jeho levý profil byl zobrazen ve zlaté náprsence a pravý bok v zrcadle. Pózovaná scéna ukazuje malířův humor. Ukázal, že pohled na přírodu lze na obraze zobrazit ze stejné perspektivy jako v sochařství. Giorgio z Castelfranca zanechal v Benátkách a okolí mnoho stop. Maloval fresky na stěny domů, vytvářel portréty a zachycoval přírodu. O jeho obrazy byl zájem daleko za hranicemi Benátek. Bohužel, mor ukončil slibnou jedinečnou kreativitu. Poslední Giorgiovy obrazy dokončila společnost Tizian.
Již ve středověku byla urbanizace v Itálii na vysokém stupni. Dóžata určovala život ve městě a často byla mecenáši umění. Nebylo divu, že mezi městy vypukla soutěž a závod o prestiž uměleckého rozvoje. Zatímco Florencie byla pod vlivem Leonardo da Vinci, Benátky rozvíjely svůj vlastní umělecký proud. Jestliže se malířství vždy vyznačovalo zvláštní láskou ke světlu a barvám, vlámští malíři přinesli do města vody nové podněty.
Giorgione z Castelfranca byl ohromen Leonardovým uměním. Zejména malba olejem, která měla u Leonarda zvláštní lehkost, se Giorgionemu zdála hodná napodobování po celé jeho tvůrčí období. Zároveň byl Benátčan a umění v Benátkách dominoval malíř Bellini, zakladatel benátské školy. Castelfrancovi se podařilo vytvořit symbiózu různých proudů a proslavil se expresivními portréty a atmosférickými krajinami. Umělcovi současníci se vyjádřili, že Giorgione se narodil jen proto, aby vdechl postavám na obrazech ducha. Giorgione je popisován jako umělec s nezkrotnou radostí ze života, který se nikdy nebránil flirtování a byl vítaným hostem na slavnostech. Díky skvělým způsobům a charismatu měl přístup do honosných městských domů. Giorgioneho díla se nesla v duchu jemu vlastního espritu. Malíř se nespokojil s průměrnými motivy. Hledal krásu přírody a zachycoval dokonalé okamžiky. Dále rozvinul Leonardův přístup ke stínům a vytvořil měkké přechody. Na obraze Judita s hlavou Holofernovou je kromě krajiny působivá zejména drapérie roucha. Navzdory náboženskému tématu se v detailech projevuje velká živost a láska ke ztvárnění.
Mezi italskými umělci panovaly velké rozdíly. Byli to sochaři na jedné straně a malíři na straně druhé. Sochaři si sami nárokovali rozměrnost. Tvrdili, že pouze socha může být viděna ze všech stran. Giorgione oponoval. Tvrdil, že dokáže zachytit všechny perspektivy obrazu, aniž by změnil pozici diváka. Na důkaz toho namaloval nahého muže, jehož tvář se odrážela v řece. Jeho levý profil byl zobrazen ve zlaté náprsence a pravý bok v zrcadle. Pózovaná scéna ukazuje malířův humor. Ukázal, že pohled na přírodu lze na obraze zobrazit ze stejné perspektivy jako v sochařství. Giorgio z Castelfranca zanechal v Benátkách a okolí mnoho stop. Maloval fresky na stěny domů, vytvářel portréty a zachycoval přírodu. O jeho obrazy byl zájem daleko za hranicemi Benátek. Bohužel, mor ukončil slibnou jedinečnou kreativitu. Poslední Giorgiovy obrazy dokončila společnost Tizian.
Stránka 1 / 1