Nizozemský malíř George Hendrik Breitner byl bezpochyby génius, což se projevilo v jeho projevu pozdního impresionismu v obrazech, ale jako člověk byl spíše obtížným současníkem. Málo se ví, že tento muž, který žil v letech 1857 až 1923, byl v letech 1882 přítelem Vincent van Gogh. Breitner studoval u rotterdamského žánrového malíře Christoffela Neurdenberga na Královské akademii umění v Haagu poté, co opustil školu a bral soukromé lekce. Zde také navázal kontakt s představiteli Haagské školy, tehdejšího uměleckého sdružení. Soukromý kontakt s těmito umělci, zejména s Jacob Maris, ho fascinoval více než akademické vzdělání. Autodidakticky si vytvořil vlastní styl.
Breitner byl často přítomen v Haagské státní jezdecké škole, kde maloval studie koní. Když v tomto ohledu rozšířil svůj repertoár, proslavil se tímto vlastním stylem. Díky tomu také získával zakázky, například od kolegy Willem Mesdag, malíře mořských a žánrových obrazů, kterého lze rovněž přiřadit k Haagské škole. Tak vznikl i známý velkoformátový obraz kavalerie o rozměrech 1,40 x 3,40 m na pláži u Scheveningenu. S van Goghem ho spojoval také společný projekt, v němž si společně vybrali za náměty haagské dělníky a služky.
Breitner se nutně nezajímal o "jasný", zářivý impresionismus, ale jeho styl se stal reprezentativnějším a, jak sám o sobě řekl, "pravdivějším". To částečně vedlo ke zlomům, takže obrazy se staly ponurejšími a nekompromisnějšími. Často malované pouliční výjevy v Amsterdamu ho také nezaujaly jen krásnými stránkami města. Táhlo ho to do chudších částí města, kde se pro něj odehrával skutečný život. Obrazy přístavních dělníků, řemeslníků a žen v domácnosti se tak objevují častěji než elegantně oblečení obyvatelé měst. I jeho nejslavnější obraz "Singelbrücke bei der Paleisstraat in Amsterdam" zobrazuje poněkud pochmurnou zimní scénu na mostě přes kanál. Lidé jsou namalováni rychlými tahy štětce, většinou také tmavě oblečení. Vzniká dojem, že se lidé pohybují obrazem téměř spěšně. V tomto díle je vidět Breitnerův přechod k expresionismu spíše než jeho původní lehký styl raných studijních obrazů, který byl stále ovlivněn impresionismem. V letech po roce 1898 našel Breitner v rodící se černobílé fotografii vynikající nástroj pro zachycení svých studií pohybu a světla na fotografiích a jejich následnou realizaci ve svých obrazech. Jeho fotografie jsou dnes velmi vyhledávané, znovuobjeveny byly teprve v roce 1962.
Nizozemský malíř George Hendrik Breitner byl bezpochyby génius, což se projevilo v jeho projevu pozdního impresionismu v obrazech, ale jako člověk byl spíše obtížným současníkem. Málo se ví, že tento muž, který žil v letech 1857 až 1923, byl v letech 1882 přítelem Vincent van Gogh. Breitner studoval u rotterdamského žánrového malíře Christoffela Neurdenberga na Královské akademii umění v Haagu poté, co opustil školu a bral soukromé lekce. Zde také navázal kontakt s představiteli Haagské školy, tehdejšího uměleckého sdružení. Soukromý kontakt s těmito umělci, zejména s Jacob Maris, ho fascinoval více než akademické vzdělání. Autodidakticky si vytvořil vlastní styl.
Breitner byl často přítomen v Haagské státní jezdecké škole, kde maloval studie koní. Když v tomto ohledu rozšířil svůj repertoár, proslavil se tímto vlastním stylem. Díky tomu také získával zakázky, například od kolegy Willem Mesdag, malíře mořských a žánrových obrazů, kterého lze rovněž přiřadit k Haagské škole. Tak vznikl i známý velkoformátový obraz kavalerie o rozměrech 1,40 x 3,40 m na pláži u Scheveningenu. S van Goghem ho spojoval také společný projekt, v němž si společně vybrali za náměty haagské dělníky a služky.
Breitner se nutně nezajímal o "jasný", zářivý impresionismus, ale jeho styl se stal reprezentativnějším a, jak sám o sobě řekl, "pravdivějším". To částečně vedlo ke zlomům, takže obrazy se staly ponurejšími a nekompromisnějšími. Často malované pouliční výjevy v Amsterdamu ho také nezaujaly jen krásnými stránkami města. Táhlo ho to do chudších částí města, kde se pro něj odehrával skutečný život. Obrazy přístavních dělníků, řemeslníků a žen v domácnosti se tak objevují častěji než elegantně oblečení obyvatelé měst. I jeho nejslavnější obraz "Singelbrücke bei der Paleisstraat in Amsterdam" zobrazuje poněkud pochmurnou zimní scénu na mostě přes kanál. Lidé jsou namalováni rychlými tahy štětce, většinou také tmavě oblečení. Vzniká dojem, že se lidé pohybují obrazem téměř spěšně. V tomto díle je vidět Breitnerův přechod k expresionismu spíše než jeho původní lehký styl raných studijních obrazů, který byl stále ovlivněn impresionismem. V letech po roce 1898 našel Breitner v rodící se černobílé fotografii vynikající nástroj pro zachycení svých studií pohybu a světla na fotografiích a jejich následnou realizaci ve svých obrazech. Jeho fotografie jsou dnes velmi vyhledávané, znovuobjeveny byly teprve v roce 1962.
Stránka 1 / 3