Jan van der Straet

Kolem roku 1590 opouštěly město Florencie pravidelně kresby - perokresby, stínované hnědou a modrou barvou, určené pro rytecké dílny v Antverpách. Jan van der Straet poslal přes Alpy téměř čtyři sta takových návrhů; zpět se vracely tištěné náklady, které se šířily po celé Evropě až na Dálný východ. Touto cestou se van der Straet nejprve vydal sám, avšak opačným směrem - jako malíř a tvůrce grafických předloh, narozený kolem roku 1523 v Bruggách.

Vzdělání zahájil u svého otce v Bruggách a pokračoval v antverpské dílně Pietera Aertsena; v roce 1545 ho cech sv. Lukáše přijal za mistra. Krátce nato se vydal na jih, podle jeho životopisce Raffaella Borghiniho přes Lyon a Benátky; v Benátkách ho kolem roku 1550 přilákal do Florencie vlámský tkadlec z manufaktury tapisérií rodu Medici. Z Jana van der Straeta se v Itálii stal Giovanni Stradano, latinsky Johannes Stradanus.

Od roku 1557 byl nejbližším spolupracovníkem Giorgia Vasariho při výmalbě Palazzo Vecchio; v jedné části stropu Salone dei Cinquecento se jeho autoportrét objevuje přímo vedle Vasariho. V roce 1570 podepsal desku pro studiolo medicejského knížete Francesca I., jeho laboratoř a kabinet pokladů, nápisem „Ioannes Stratensis Flandrus“, česky: Jan van der Straet, Flám - svůj původ tak vyzdvihl přímo uprostřed medicejského paláce. Taková sebejistota měla svou cenu: ve Vasariho kruhu se posmívali příliš vlámskému charakteru jeho obrazů a Vasari mu chtěl znovu odebrat zakázku na oltář pro Santa Maria Novella - Stradanus si ji však ponechal.

V roce 1576 nastoupil v Neapoli do služeb Dona Juana de Austria, vítěze námořní bitvy u Lepanta, ještě téhož roku ho následoval do Nizozemska - první návrat domů po dvaceti letech - a pro svou první velkou sérii rytin dodal u Philipa Galleho čtyřicet portrétů koní z vojevůdcových stájí. Od roku 1583 žil opět natrvalo ve Florencii a věnoval se převážně přípravě předloh pro tisk; rytí probíhalo v Antverpách u rodin rytců Galle a Collaert a u bratrů Wierixových. Z jeho loveckých tapisérií pro medicejskou vilu Poggio a Caiano tak do roku 1596 vznikla encyklopedie lovu na 104 listech, série Venationes. Jedno z nich: „Muži v těžké zbroji útočí na medvědy tím, že je bodají do životně důležitých orgánů, deska 26 z ‚Venationes Ferarum, Avium, Piscium‘, rytina od Jana Collaerta“. Na listu se medvědi vzpřímeně staví jako zápasníci proti lovcům v lesklých celotělových brněních; v popředí v trávě leží ulovené zvíře.

Na konci 80. let 16. století navrhl Stradanus sérii Nova Reperta, dvacet listů o novinkách té doby - kompas, střelný prach, brýle, železný hodinky -, která poprvé vyšla v roce 1591 v Antverpách; k vytvoření této série ho inspiroval humanista Luigi Alamanni, jehož poznámky jsou uvedeny na zadních stranách návrhů. Deska s názvem „Impressio Librorum“ zobrazuje právě to řemeslo, které šířilo Stradanusovy vlastní obrazy do světa: knihtiskárnu při práci. Vlevo sedí sazeči nad písmenkovými skříňkami, chlapec rozkládá čerstvě vytištěné archy, vpravo se tiskař opírá o tiskový lis; latinský popisek oslavuje tento proces přirovnáním: Stejně jako jediný hlas osloví mnoho uší, tak i jediný napsaný text zaplní tisíc stránek.

Ve stejné době se Florencie zabývala Dantovým posmrtným životem. V letech 1587/88 nakreslil Stradanus, opět pro Alamanniho, sérii k Božské komedii se zaměřením na Peklo; v roce 1588 přednášel mladý Galileo Galilei před Accademia Fiorentina, městskou učenou společností, o tvaru, místě a velikosti Dantova pekla. Do této atmosféry zapadá „Mapa pekla, ilustrace z Dantova Inferna, 1587“: Pekelná nálevka se otevírá jako terasovitá propast, kruh za kruhem, každý kruh je opatřen popiskem, na římsách se tísní drobné postavy a směrem dolů se vše zužuje do jediné temné šachty. Plánovaná série rytin zůstala nedokončena; jako rytina byl z ní vydán pouze jediný list, Dante a Vergilius před Luciferem.

Pracoval až do krátce před svou smrtí; v roce 1605 zemřel ve Florencii a byl pohřben v kapli pro cizince v kostele Santissima Annunziata. Busta u jeho hrobu, vytvořená podle portrétu jeho syna Scipiona, zdůrazňuje jeho bruggský původ, a v díle „Schilder-Boeck“ z roku 1604, sbírce životopisů umělců Karla van Mandera, se v německém překladu píše, že Flandry se mohou utěšovat tím, že měly tak pozoruhodného občana z Brugg, který svým dílem ještě zkrášlil krásné město Florencie.

Z tohoto dálkového obchodu s obrazy čerpá svůj fond: hlavní část tvoří rytiny a ručně kolorované rytiny, a to nejcennější na nich je právě to, co přibylo v Antverpách - linie ryteckého hrotu, který Stradanus sám nikdy nedržel v ruce; pochází od Galleho, Collaerta a Wierixe. U mistrovských tisků proto tyto listy vyrábíme bez rastru technikou giclée, bez viditelných tiskových bodů; každá jednotlivá rytina z antverpských dílen je vytištěna samostatně na jemném přírodně bílém papíře, každá šrafura, každá křížová vrstva.